人人爱唐璜

　　唐璜又名唐·乔凡尼，他是欧洲历史上的一个真实人物，曾诱拐少女，并了少女的父亲。这个在莫扎特的歌剧中被塑造成著名的。后来诗人拜伦也写了一部长篇诗体的《唐璜》，在他的诗中，唐璜英俊博学，浪迹列国，依旧招蜂引蝶情债无数，但拜伦将他写成了一个善良的。不论，这个人物身上的狂放不羁和冒险很有魅力。

　　1787年，莫扎特和达蓬特相继来到布拉格这座童话般的城市。他俩住的旅馆房间只隔了一条弯弯曲曲的小巷。他们一起写歌剧《唐璜》，达蓬特写一段就跑到阳台上递给莫扎特看看。楼下的行人抬头常常会看到两个探出阳台来吵架、对骂、讲笑话。有时候他俩写得顺手了，就一起下楼喝一杯。无论莫扎特走到哪个咖啡馆，乐师们都会立刻换上他的咏叹调《你不要再做情郎》，还有一群人齐声高歌，令他心情暴爽。

　　有一回在咖啡馆，达蓬特认出了一个熟人。这个孤零零坐在桌边的英挺的瘦老头，竟然就是卡萨诺瓦！真的吗？莫扎特兴致勃勃地看着他，就是那个从贵妇到修女都不可的威尼斯情圣？两人赶忙上前，鞠躬、拥抱，大笑。之后三人常常一起喝酒吹牛。《唐璜》的剧本，卡萨诺瓦可帮了不少忙。两人成天去问他，这个姑娘会如何反应？唐璜如何暗示？那个姑娘会爱他吗？卡萨诺瓦和达蓬特，两个中老年情圣，依旧一表人才，瘦瘦高高地走在街上，一边喝酒，一边高谈，小个子莫扎特走在中间，一小碎步紧跟着，抬头看看这个，瞧瞧那个，陶醉极了。莫扎特暗中学了一身泡妞绝技，可惜他太忙了，只好全都用在歌剧中。

　　剧情中处处可见达蓬特的鬼才。唐璜“离不开女人，就像离不开空气”。他的仆人莱波雷洛每天跟着到处晃荡，在他各地寻芳的一夜情中充当双簧、哨兵或。有时候莱波雷洛会帮着赶跑某个痴心的女子，他一边掏出唐璜的花名册一边唱，他在意大利有640个女人，在西班牙有一千个······冬天爱胖女人，夏天爱瘦姑娘，少时爱阿姨，老了爱萝莉……，而唐璜的想法其实非常——“如果我忠诚于一个女人，那就是对其他女人”。

　　《唐璜》中主要有三位女主角。一位是被唐璜了父亲的唐娜·安娜，她带着未婚夫一寻仇；一位是活泼的平民新娘采琳娜。唐璜出现在乡村婚礼上，差点把新娘给拐走；还有一位是一追着他讨个说法的痴情女唐娜·艾薇拉。

　　这里有爱情最丰富的表现。有唐璜这样风流男，就会有艾薇拉这样被猪油蒙了双眼的女人。艾薇拉爱之深，恨之切。即使，唐璜一首虚情假意的小夜曲，就能让她死灰复燃。她是那么可怜、愚蠢，不可救药，最后一幕当她终于谎言那一刻，她的咏叹调竟如此深刻悲哀，仿佛不问是劫是缘，眼前的爱情让她发现了的意义，爱之于爱之人才有意义。

　　新娘采琳娜是一个朴素的村姑，她叫人想起莫扎特的妻子康斯坦丝。也许她是他心目中理想妻子的模样，能说会道，会跳舞，会唱撒娇的咏叹调，爱玩爱吃爱，但她真实可爱，心思敏锐，总是叫男人非常舒适。她就是肌肤之亲和一饭一蔬。

　　像唐娜·安娜这样的贵族少女，文艺女青年，就爱得比较复杂。她四处追杀唐璜，但内心深处对他怀有一份难以启齿的感情，爱她的男人一直跟随她，她却迟迟不肯答应他的求婚。三个女人的性格在爱情中。她们对浪子怀有莫名好感，这种神秘的感情不是“犯贱”，那是人们对冒险、浪子、不羁、飘泊这种浪漫主义生活方式的无限向往，为此世世代代都要拿唐璜这个编故事。《唐璜》与《女》，貌似轻松，其实是深刻的人性反思。

　　经典的歌曲应接不暇，其曲调的辨识度之高堪称莫扎特的歌剧之最。歌曲太优美，在人们心里久久回荡，几乎把剧情给堵得有点不流畅了。莫扎特此时正在布拉格尝到了大街小巷全民高歌费加罗的甜头，灵感喷薄如泉，把唐璜泡妞的调子都写得异常优美，唐璜深情款款地唱，女旌荡漾地和，不培养出感情才怪。《那么手拉手，一起去别墅》、《鞭打我吧》、《小步舞曲》，还有最后的《死神之歌》，如今都成了音乐会的返场曲。莫扎特运笔灵活强大，一个唐璜勾引村姑的舞曲，就把一群人的给描绘了。采琳娜劝慰丈夫的“鞭打我吧”，一首咏叹调已唱出了采琳娜的机智、能干、体贴和智慧，一个身材与性情都很丰满的女人。

　　很多音乐学者觉得，对于唐璜这个人物，莫扎特被大材小用了。写这样一个有个啥意义？人们总是要为经典艺术概括中心思想，寻找意义内涵。达蓬特最后几乎有点编不下去了，只好叫死神来把唐璜带去，好让这个故事有点意思。这个叫唐璜下的情节多少是为了通过的审查制度。莫扎特从不做审判。在艺术的世界里，所谓的感、责任感、都未必就是美德，艺术本就是为质疑规则与繁文缛节而生。这些莫扎特或许不曾深刻考虑过，他自己的心和惊人的直觉。听了之前那么多歌曲，显然莫扎特和达蓬特的价值观正如约瑟夫·科尔曼所说——“它只是向人们展示，如果没有唐璜，生活会多么单调乏味”。