洪晃：我一直假设自己是的

　　洪晃有着“名门痞女”的标签， 但在她复杂身世与口无遮拦之外， 有着对的疏离， 对名利的反思， 对的， 对虚假与不公的

　　“小时候和我妈妈一起出去，碰到熟人都会问：‘这你女儿啊，章含之？’我妈说‘是’。大人会说：‘哟，长得真没你好看，一点不像。’之后妈妈也从来没跟我说，这些人不对，我挺好看的。我就当然认为自己长得很丑。”

　　刘索拉说，“洪晃虽是做设计、服装的，但她并不注意穿衣服，她的着衣风格杂乱无章，有时是式的混不吝；有时是美国式的大汗衫加运动装；有时也穿些欧洲人喜欢的异国情调中式小衫；有时突然穿上的欧洲时装，居然有了些颓废气；最糟的是她的女商人形象，把自己装在套装里，好像吃错了药，得了痴呆症。”

　　被洪晃称为“所有时尚女编辑的性幻想对象”的陈丹青，这样描述他初见的80年代的洪晃：时人称“妞”，细高个儿，穿着一个很紧的牛仔裤，叼根坤烟，开口“你丫、你丫”的，一副很没样子的样子，在电影院门口等凯歌。

　　“他们有这样一帮人，就是文艺子弟，他们自己也是文艺，跑到纽约去。我在结束到上学，就开始接触这批其实挺洋派的一群人。”

　　她不认为自己叛逆。“我其实一点都不叛逆。这辈子没玩过摇滚，没写过诗歌，不爱喝酒，大学毕业后，再也没抽过，更不要说别的。我只不过很直接。”比如她谈到性问题时说：

　　“作为《》作者的后人，我们真该感到难为情。我们的祖先那么有性想象力和创意，我们今天都对着一个小电脑银屏，瞎搜索震动的车。居然连人当代玩剩下来的性游戏，在我们这里也足以成为大家关注的新闻。这要不是开历史倒车，还是什么？所以，希望大家重视振兴中华的所有优秀传统！”

　　她口无遮拦：“我不知道你有没有看《非诚勿扰》这部电影，我都呆了，这不就是一百分钟的广告嘛……”毫不留情地挖苦冯小刚，“原则上我是不会去看他的影片的”。又说张艺谋的《三枪》是一部“下贱”的作品，而赵本山春晚的小品成了拿穷人取乐的“笑贫不笑娼”的之作。她有一次还无意地说，韩寒是“凹造型”的人，即常注重自己的形象的人。“我可不敢讥讽韩寒。那比讥讽惨多了。”

　　在大行中庸之道的中国，洪晃的言辞往往显得很“痞”，用好一点的形容词，就是“率真”、“幽默”。有时候，拿别人和自己开涮的洪晃是比周立波有趣，比小沈阳高雅，又比郭德纲平添了不少时尚的。

　　刘索拉说：“她怎么没去演喜剧？！……洪晃喜欢拿她的私生活当笑料。”但是一个转折，原来她心里却是一个细腻和重感情的人。“毅然抛弃或选择一种感情方式或一个感情对象，毫不以社会意义为标准，比很多人要固执得多。”

　　她是一个聪明女人。“善良、强烈的好奇心、毫无竞争能力，兴趣和脾气都变化无常，幽默。”

　　“我是个实在人，在这种‘假天下’里活着，让我深深感到，从肚脐眼里渴望真东西。”“我们的在于我们真的特别希望看到活得比我们好的人活。”“不渝并不比睡5个男人更。”

　　“我的外祖父有3个老婆……第二个老婆是我的外婆，带我长大，但是好像原来是青楼里的，我妈妈是抱来的……我爸爸的爸爸有两个老婆……我爸爸和我妈妈在我9岁那年分开了，我妈妈后来的丈夫是中国前长，我爸爸后来的老婆是个大美妞演员……对了，我妈妈的亲生母亲原来是上海的交际花，外号叫‘康克林西施’，我妈妈是私生女……我12岁就被送到美国来了，16岁被送回去，因为我妈和她的丈夫下台了，被办了……就是被了。”

　　她对记者说，“作为一个经常被标为的人，我对中国体制内的文化很生疏，甚至很幼稚。我一直不愿意承认在我们生活中的主导作用，我一直假设我是的。”

　　洪晃的外公章士钊曾是1918年南北和谈的南方代表，1920年找到章士钊寻求资助，章士钊当即以两万元巨款相赠，毛因此开展了湖南运动。1949年，他受中国之邀参加开国大典，出席政协第一届全体会议，从此定居。建国后，任中央文史研究馆副馆长。

　　1961年，也就是洪晃出生那年，中国正处于“三年自然灾害”，国穷民困。用自己的稿费，以“还钱还利”为名，每年正月初二送两千元给章士钊，以解其困，送满10年。按照当时中国职工平均工资几十块的标准，这是一笔巨款。

　　章含之是章士钊的养女，1935年生于上海，22岁时与洪晃的生父洪君彦结婚。她曾就读于外国语学院，研究生毕业后留校任教，因父亲和有着几十年的朋友关系，28岁时成了的英文老师，并于1971年由亲自到工作，他说：“中国需要女外交家，我看你就可以，能说能写，还很有勇气。”两年后在的劝说下与洪君彦离婚，与当时的长乔冠华第二次组建了家庭，开始了她此后的一系列生涯。当时乔冠华60岁，章含之38岁，洪晃12岁。

　　在70年代的外交界，“末代名媛”章含之成为名噪一时的中国外交界“五朵金花”之一。“我妈妈不是一个家，她一直是一个资产阶级的大小姐。她对出人头地感兴趣，而在那个年代，出人头地就是。没有别的途径。我妈妈对不热衷，但是她喜欢给她带来的感觉。”

　　作曲家陈钢这样评价章含之：“她是标准的上海女人，就像《花样年华》里的房东太太。她打扮入时但很有分寸，熟谙国际事务，操一口纯正腔英语，但同时又是性情中人。”沙叶新说，“她是个令人难忘的生动的朋友，也是个真正的。”

　　洪晃的生父洪君彦是一名经济学教授，在大学经济系任教近40年，曾是北大美国问题研究中心副主任。1993年退休，现定居。洪君彦与洪晃的母亲章含之相识于1949年的圣诞舞会，当时他还只是燕京大学的一名学生，而章含之只有14岁，两人恋爱8年后成婚，4年后生下女儿洪晃。1966年，洪君彦受到“”冲击。当时洪晃一家在史家胡同51号的住所，遭受的唯一一次抄家就是因洪君彦而起。1973年，他与章含之离婚。关于这段感情的变故与最终，洪君彦在自己的文章中曾著文探究，对与章当年的离婚表达了不同的意见，《》曾发表他的文章《不堪回首——我和章含之离婚前后》，文中描绘了他在时期遭受的，指出章在此后对自己并没有任何关心和帮助，并曾与其他人交往。但在文章登到一半时在女儿洪晃的要求下撤稿。

　　至于洪晃的继父乔冠华，人称“乔老爷”，第十届，1974至1976年间任中国部长，曾在中国外交界叱咤风云。“我觉得乔冠华当官的时候是一个很纠结的知识，不当官的时候，是一个纠结的宦官。总而言之，挺纠结的一个人。”

　　我们问她是否能客观评价自己的亲人。洪晃直言不讳地说，“我不能客观地在公开场合评价我的亲人。私底下我是有自己观点的，但并不一定与观点吻合。”

　　“身世不是羁绊，是个话柄。总是被人提起。我不回避，但是有点乏味。这不是我能选择，我是受益者，也是者，有利有弊。50/50吧。在中国，任何年代，名门都和平民不一样，因为我们并不接受所谓普世价值观，我们不相信平等，所以名门是所有，我生下来机遇、社会关系、成功概率就比普通老百姓高不知道多少倍。”

　　市史家胡同51号是洪晃的出生地，那是一个三进院的四合院，洪晃的外公章士钊80岁生日那天，总理来探望他，特别送给他住的。院子门口的一棵海棠树，是洪晃出生那天特别种的。

　　当时百姓的食物，花生之类都是限量的，而洪晃一家就在四合院里自己种，全家人一起种一起收，收的时候洪晃就蹲在地上剥，喜笑颜开的一家人。夏天院子里还有个“冰箱”，不是现在插电的，而是两块真的大冰坨，吃不掉的饭菜就放在里面。

　　在洪晃的记忆里，由于外公“人士”的身份，经常会有一些很“另类”的人到家里拜访。让她印象深的，有老上海的女明星、刚刚留学归来的摩登女郎等等。她们在小院里换上时髦洋气的衣裙，地打扮，谈笑唱歌。

　　1970年，洪晃的外婆去世了，9岁的她被送到外国语学院附属学院寄宿。报到第一天，就因为她的褥子比其他同学厚，还带了一个洗的盆，被老师为“腐化”。她也因为这些被其他人当成异类，当时她开始觉得优越感是一种耻辱，越化越好，开始贬低物质，所以特别恨家里给的东西。之举不断，例如当时星期六放假，中午回家，她会在学校多打一份熬白菜带回去，不吃家里的饭，还把脸盆摔坏了，故意看上去破破烂烂的。

　　1973年5月，父亲洪君彦带她出去玩，告诉她父母离婚了。父女两人一起坐公共汽车，332换11到灯市东口。临别的时候洪君彦说不能再送她了，让她自己回去，可是又不放心她一个人过马，就又和她一起过了马才走。回到家，章含之怕她心情不好，带她去看杂技，结果她看着杂技团的表演，“忽然就哭了”。洪晃当时觉得离婚特别恐怖，害怕自己特殊，特别想当主流，和其他小朋友一样。洪君彦告诉她，“应该走你自己的道”。

　　自乔冠华退休后，史家胡同51号就没有给过暖气。1983年“乔老爷”去世后，房子就再没有部门来维修了，从1985年开始，章含之就每年找人自己修。2008年1月，章含之去世，还没过正月十五，就开始来要房了。

　　“史家胡同51号是当年送给我外公章士钊的，但是送的是居住权，没有送产权，因为没有给房产证。我外公也没有要。外公过世后，乔冠华搬进史家胡同51号。我不知道什么时候，这个房产归属于了。根据出示的产权证，似乎是1990年。”

　　其实章含之的时候，就想过很久这套房子怎么办，她们那代人其实对财产的概念很弱，但是为了洪晃，章含之提出过做一个章士钊故居。然后层层打报告，提申请，“求爷爷告奶奶，所有的部门和人都可以给你脸看，可以给你风凉话。”章含之当时七十多了，洪晃觉得她真的没有必要为了自己去受这个气。

　　谈到目前的“强拆”，她说：“恐怖！毫无人性！‘强拆’反映出一个弱者的文化，一个不公平的社会。”

　　“只记得告诉我们出国的目的是为了思想，支援世界。这使我们28个孩子立刻感到我们像二战时空投到敌区的先遣部队。临走之前，我们一起来到只给做衣服的红都服装店。28个孩子挑的都是一模一样的料子，全是蓝的、灰的、黑的，每人做了一模一样的衣服。为的是将来我们分手到了美洲、欧洲资本主义大本营，也会想到在另外一个遥远的战壕里，有一个小战友，穿着一样的衣服，代表中国儿童正为解放世界上三分之二生活在中的人民而奋斗。”

　　“一进学校我们就呆了，这美国人怎么这样！所有学生都穿破破烂烂的蓝色劳动布裤子(后来才知道这叫牛仔裤)，在膝盖那儿还有两个大窟窿。老师比学生还糟糕，嘻嘻哈哈，成何体统！”

　　“最的是所谓典礼上，就只有一个披头散发的男人，拿着个破吉他、破口琴，没音没调，既不说话也不是唱歌，在台上大声哼唧了10分钟，的美国孩子跟见到毛他老人家似的那么激动，后来才知道这人叫鲍勃·迪伦。他女儿是我同班同学。”

　　洪晃是美国瓦瑟大学84届毕业生，“瓦瑟大学坐落在纽约州北部，一片萧条，除了快餐，连个像样的餐馆都没有。而希腊船王的后代经常开着敞篷奔驰在镇子附近飙车。我们学校40%的男生里面有一半是同性恋，瓦瑟大学是美国惟一一个没有橄榄球队的大学。”

　　洪晃第一任丈夫Andrew是美国的一位工程师。1983年乔冠华去世，洪晃要回国参加会，担心自己回国后去不了美国，匆匆和Andrew结婚，那时她大学尚未毕业。从回来的上给章含之打电话，告诉她别担心了，自己结婚了，马上就能回去了。电话那边的章含之惟有沉默。

　　1985年，洪晃回国后成为西德某金属公司的首代，据说她的月薪高达7000美元，而当时中国大部分城市居民的平均月收入不过70元人民币。

　　“大部分时间，我在甘维珍公司上班，陪老外见官员，当翻译。不是像大家想象的文艺女青年很浪漫的生活。我其实是中国第一批白领，基本上在刘索拉等文化青年正轰轰烈烈地掀起中国20世纪文化复兴的时候，我在倒卖整船整船的氧化铝。之后我遇到了陈凯歌。”

　　“我第一次知道陈凯歌这个人，是看完《黄土地》，的的确确常震撼，完全像一首诗。”

　　“那时就是觉得搞艺术的人太了、太伟大了，是多么的东西。因为年轻，才26岁，挣了点儿钱，觉得生活，死活要跟艺术沾点边。”

　　那时陈凯歌去拍《孩子王》，洪晃与前任丈夫Andrew还去外景地探班。“我曾经有过一张照片，是陈凯歌跟Andrew一块儿在《孩子王》的外景地搭着肩膀照的，特亲热。回来之后，我和Andrew就吵翻了，然后Andrew就走了。”

　　1989年，洪晃和陈凯歌在纽约市政厅登记结婚。陈凯歌分别与倪萍、陈红传出过绯闻。就在陈凯歌1993年因《霸王别姬》踏上红地毯之前，“他看着我难受，我看着他也难受，既然这样那就别在一块儿过了。”

　　1993年，洪晃有了第三任丈夫法国人彭塞，法国驻中国的工作人员，也是洪晃在文化方面的启蒙老师。但文化背景的不同让她仍然重蹈第一次婚姻覆辙。

　　“我对藕断丝连特别好奇，因为我每次都断得毫无联系。”“在感情上非常简单，合得来就在一起，合不来就散。这方面我从来不勉强自己，也不勉强别人。”

　　目前洪晃和室内设计师杨小平生活在一起。她曾在博客上贴出男友为她做的面条。“他真的给了我一个特别完美的生活。这种融洽，我这一辈子头一次享受，觉得特别难舍难分。”

　　“非婚姻状态不是我俩有意的，是很多奇怪的事件决定的。我们不是一个的男女关系，还是很典型的一夫一妻制。在我这年龄、处境，的代价太大，所以，根本不往那里想。”

　　“我需要男人，但不依赖他们。”又说，“其实中国最幸福的女人是剩女，她们掌握自己的时间，可以和自己有感觉的异性或同性过夜，她们经济，如果父母健康，几乎毫无牵挂。”

　　2006年洪晃领养了一个女孩平平。“她改变了我的生活方式。我越来越‘宅’了。”

　　“我溺爱我闺女。我和她很亲，她6岁，会说一些让你心里发酸的话，比如‘妈妈你减肥吧，这样你能活得很长，我不想你走。’我想让平平有个自然的童年，高兴的。这当然与我的童年有关，我不想让平平对家庭背景、名利太。”

　　人物周刊：你认为是一个名利场吗？你作为投资人，一个职业经理人，是如何经营的？

　　我不是一个好的商人，因为我不认同追求最大利益是我工作的目标，我需要知道我所做的事情是有意义的，是对社会发展有正面效益的。我希望我找的人都分享我对中国原创的热情，我需要有严谨的管理能力的人。我现在的管理不太健全，即兴多于计划，感性多于，我在尽量纠正。我很难把自己归类于文化人，也很难归类于商人。二者之间，我游离的空间很大，我喜欢这个空间。

　　洪晃：中国没有时尚行业，只有制造行业。时尚的核心是设计，而我们远离其核心，我们甚至没有接触核心的通。我们只能跟他们敷衍一下，鸡尾酒一下。所以只能二次消化国外的信息。也有既又胆大的敢发表评论，但是基本上属于狗屁不通。

　　我们这些所谓时尚刊物的人，一年都见不到一次时尚的核心人物，真的，谁记得上一次一个中国记者和Miuccia Prada单独谈线FW巴黎时装周的时候，有人和Karl Lagerfeld吃过晚饭？

　　洪晃：中国设计的未来在于找到一种新的价值观念，一种表达这个价值观念的审美系统，一个反映这个审美系统的生活方式，一个认可这个生活方式的市场。

　　时尚的话语权不在东方，在，在巴黎、米兰、纽约。我们消费的是的时尚，享受的是的时尚方式，认同的是的生活方式。中国是个很神奇的地方，我们的很强大，如果重视原创，原创就会起来，我们并不是没有能力创作。这些比我小20岁的设计师通过他们的作品，表现出了一个全新的中国概念，和我的中国经历完全不一样的一代人在中国长大了。他们更新，更好，更中国，更今天。

　　洪晃：一个半岛的下午茶——茶壶很小，有托盘，茶壶柄上有个小手垫，怕你烫手。旁边有一个小圆银盘，有个茶漏，旁边还有一大壶热开水，套着棉套，怕水凉了。这套细节很有意思，规范了你的行为——你要先把茶漏放在茶杯上，然后拿起茶壶倒茶。当杯子快满的时候，停，再把茶漏放回小圆银盘。这套动作让你理解英国人，理解简·奥斯汀。想象如果与你共享下午茶的是你心目中的男人，你真的可以很缓慢地做这一套动作，给你自己更多的时间去答复他的问题。这跟倒杯可乐太不一样了。我喜欢细节，但是并不沉溺于某类艺术，现实生活对我很重要。我相信活得艺术比艺术本身重要。