冰波：微童话小身材大脑袋

　　何为微童话？者之一、评论家盛子潮为之定义：“以微博为载体，并主要依靠微博而的一种儿童文学新文体”，其篇幅在140个字以内。著名儿童文学作家秦文君认为：“微童话的出现就像给童话界打入了一剂强心剂，让原本沉闷的童话界一下子活跃起来。”

　　国家一级作家。1979年开始儿童文学创作，出版童线余集。主要作品有：《狼蝙蝠》《月光下的肚肚狼》《小山神》《阿笨猫全传》等。获全国优秀儿童文学（3次）、全国“五个一工程”（3次）、国家图书（2次）、宋庆龄儿童文学（1次）、冰心儿童图书、新作等（多次），计50余项。

　　羊城晚报:中国童话一向被诟病，缺乏现象力，太强调教义，因此有人认为，很难产生哈利·波特这样的经典作品，您怎么看这个问题？

　　冰波：优秀的童话想象力丰富，作品充满了对内心世界的探索，表现的人文情怀闪耀着人性的关怀，这些都是很明显的优点。

　　中国童话却未必要按照的模式来发展，更不必以的作品为范本来要求中国童话。

　　一方面，中国童话也要追求以艺术的方式展示人类共通的智慧和情感；另一方面，中国童话在本土文化的基础上，探索具有东方意蕴的童话之。我说的东方意蕴并不局限于民间故事、传说。

　　从读者层面看，我认为，中国童话的读者比前十年更加热衷于阅读本土童话，中国童话在国内已经有了良好的发展土壤，下一步应该重视的是优秀的中国童话如何世界，在这方面，中国出版界、文学界都一直在努力着。

　　羊城晚报：目前，“微童话”在微博上很红火，据说您是者之一？这么短的篇幅能完成童话应有的元素吗？

　　冰波：微童话是网络时代诞生的童话新形式，但仍然传承了童话原有的故事性、幻想性、情感性、游戏性等特征。优秀的微童话应该是小身材大脑袋，更凸显短小的篇幅、精妙的构思，能快速、简明、形象地传递作者对生活的理解、情感的，并留给读者思考、情感回味和想像空间。微童话创作可以从以下方面努力：语言规范、有文学美感和儿童趣味；形象生动；具有夸张、发散的想像，给孩子提供多角度的思维模式；游戏；机智幽默、具有；温暖和充满爱。我们不需要要求微童话同时具备以上那么多的元素，即使是原有的童话创作，即使是长篇童话，如果能够具备其中几个或者是少数的元素，也可以算上乘之作。微童话要承载的更不必太过全面。

　　羊城晚报：“微童话”是否会成为一种泡沫？是否会因为迎合微博的方式而改变了童话本质？

　　冰波：在原有童话分类中，早就有长篇童话、系列童话、短篇童话、微型童话的分类。儿童年龄特征决定着给孩子讲的故事中也需要短篇幅的故事。凭借微博的方式可以使更多关注文学或关注儿童阅读的人更便捷地加入创作和阅读中。众多网友便是微童话评阅团，他们即时式的评论，草根式的写作，时时在提醒写作者，充实写作队伍，我相信，拥有了更加多关注的人群，微童话会充满活力；反之，如果写作者拿不出像样的作品，让读者失望，那么就会成为泡沫。因此，成为泡沫还是成为一种受人欢迎的童话文体，不是方式决定的，而是作品质量决定的。

　　羊城晚报：您的童话作品一贯以抒情风格著称，《毒蜘蛛》系列也很明显，是刻意为之？小孩子能读懂您的情感吗？

　　冰波：有时候，写作像是讲故事，面前站着的是孩子；而有的时候，写作是内在思绪的飞扬和寻找落下的过程。有的时候，也可能是两种状况交替或者同时出现。《毒蜘蛛》系列属于思绪抒发的写作，简单背景下混合着神秘、、扭曲和爱。

　　《毒蜘蛛之死》最早出版日期为1989年，郭敬明是当时的读者，22年后，他决定以出版人的身份重新出版这本书，原因是当年《毒蜘蛛之死》中的情感吸引了少年时代的他。我相信孩子们对于文字的独特力、审美亲和力。我更认为，孩子们需要阅读轻松和快乐的文字，同时需要深沉和严肃的文字，引发孩子自发对人生、对世界的思考和探索。我写的童话有快乐，也有悲伤，有温馨，也有，甚至涉及死亡，儿童文学关注儿童成长，并期望润物细无声地充实儿童的内心世界。

　　羊城晚报：可以简单介绍一下，在中国少儿童话创作领域里，目前比较受欢迎的作家和书籍吗？

　　冰波：中国从事童话创作的作家不算很多，其中却不乏优秀作家，当代童话作家金波的《乌丢丢奇遇记》、孙幼军的《小猪唏哩呼噜》、葛冰的《蓝皮鼠和大脸猫》、汤素兰的《笨狼的故事》、王一梅的《鼹鼠的月亮河》等都拥有众多读者，是目前少年儿童喜欢的作家和作品。