浪矢解忧杂货店：纯真如你也许不知道导演浑身满满的词

　　《解忧杂货店》的大名，想必很多人即使没看过也听说过。它是东野圭吾创作的一部小说，讲述浪矢杂货店为人解答烦恼的故事。表面上看稀松平常，而且与东野圭吾一贯的犯罪推理似乎大相径庭，但实际上小说结构布局相当巧妙，通过求助，答疑信件串起过去，现在，未来三个时空，将一群好像不相干的人紧紧联系在一起。

　　以前大家上语文课，老师总会说写散文要形散神不散。这话搁谁都会说，但要落实起来，难度相当大，而《解忧杂货店》就是东野圭吾一次化繁为简，但大有奥妙的写作尝试。很多人不理解为什么《解忧杂货店》能够成为东野圭吾的代表作，其实就是简单中见。

　　和东野圭吾的其他小说一样，《解忧杂货店》也是影视改编的热门IP，年底的时候，中国版《解忧杂货店》上映，该片由王俊凯，迪丽热巴，董子健主演，影片拿到2.2亿人民币票房，表现一般。

　　为了表示区别，日版《解忧杂货店》在国内上映时对片名进行了一点改动，叫做《浪矢解忧杂货店》。

　　坦白说，改编东野圭吾的小说是很难的。改编翻拍意味着取舍，然而东野圭吾最强的就是结构，其次是情节。所谓牵一发而动，一旦对结构，情节进行改动，那么就会影响到整体内容的变化。有点玄，但确实如此，你看所有翻拍东野圭吾小说的作品，《嫌疑犯X的现身》也好，《白夜行》也好，都到不了原作的高度。可能其中最好的，是《侦探伽利略》，因为它被改成了电视剧……

　　所以，尽管是日本人自己的《浪矢解忧杂货店》，实际上品相也只能说是一般，和中国版放在一起，勉强说，至少《浪矢解忧杂货店》不像中国版那么“尬”。

　　本文无意详说电影，时间线的解读也好，心灵鸡汤的宽慰也好，或者其他，相似文章应该多如牛毛。我倒想说说这部电影的导演，在某个圈子里大名鼎鼎的广木隆一。

　　现年已经54岁的广木隆一，是日本软翘楚，他最初是日本另一位地下软导演中村幻儿的副导演，28岁就开始自己做导演，并且完成了作《《性虐！女》。

　　28岁，1982年，时逢日本整个电影制作正面临着一股新力量的冲击，在影史中，我们把这股力量称为“新浪潮”。和彼时世界其他地区的电影新浪潮运动有所不同，日本的电影新浪潮，尤为大胆。

　　用拉流量的话来说，即是，尺度非常大，各种下三层出不穷，实验性强，明明内容很劲爆，但偏让你看得各种不舒服。很多朋友熟悉的著名导演大岛渚的代表作《感官王国》即是拍摄于那个时期。在很多十片的片单里，《感官王国》都占有一席之地。

　　日本电影对于男女身体的，和他们对于核污染的焦虑，对于军官的矛盾情感，是交织在一起的。日本最早的软之一《黑雪》，讲的就是受到红色鼓舞刺杀美军军官的故事。

　　大虽是如此，但广木隆一却没有走，身体的子。这位长相有点粗犷的大老爷们更感兴趣的还是灵与肉的本质，欢愉究竟是什么，并为此做了很长时间的影像实验，这也导致他长期在产业边缘徘徊，不被主流认可接受。

　　直到90年代，他才渐渐从地下走到地上，将自己对软的“癖好”和通俗故事结合在一起，成为日本电影个极鲜明的代表人物。

　　在跨入相对的主流之后，广木隆一电影的实验气息就弱了很多，取而代之的是强烈的孤独感，对女性的特别关注。上述三部电影事实上主题都是女性的孤独。有性，却难有爱。有工具，却少有男人真正理解她们。

　　所以，某种程度上说，广木隆一和同样于都市男女关系的王家卫有那么点对位的意思。

　　最近几年广木隆一似乎有点转性，越来越多的开始拍一些温情纯爱系的电影，让人有点……接受。比如前年讲初恋的《闪烁的爱情》，还有治愈系的《夏美的萤火虫》。《夏美的萤火虫》里也有像《解忧杂货店》里那样的杂货铺和经营杂货铺的老人。

　　时空奇妙。故事里，浪矢杂货店将多个人物的多个时空在了一起；故事外，电影也将广木隆一过去，现在，似乎两段截然不同的连接在了一起。

　　或许，人老了之后，锐气，锋芒，荷尔蒙，真的会相应减退吧。毕竟，身体再强，意志力再强，活再好，也敌不过时间啊。