张震：讲恐怖故事的人该长一张什么样的脸
一男一女坐定在咖啡馆。两人并没有喝咖啡，而是点了两杯水。闲谈里，二人头上的空调口发出呼呼的风声，杯中的水泛起了一圈涟漪。男人看了一眼女人面前的水杯，闲适的脸上闪过一丝狐疑。他定定地看了一眼女人的脸，这毕竟是他们第一次见面。转而，目光在水杯、女人的脸、水杯间不停地转换。
这只是采访间歇张震的即兴创作。上午喝过咖啡的他决定在交谈时喝上一杯清水。清水映出的人脸给他以灵感。这种灵感总是会从生活的细处冒出来，张震称之为“生活常态的变形”。
这个张震，不是靠颜值和演技吃饭的演员，而是一届届的校园寝室里传出的恐怖故事的男声。从最初的盒带、CD到MP3、网络收听，到7月2日深夜上映的电影《张震讲故事之鬼迷心窍》，张震和他的故事总是能在不同的介质下让人把心收紧。
炎热的午后，老师在黑板前写板书，后背沁出了汗来。教室里只听得翻书的声音和风扇的呼呼声。突然，教室最后一排发出“啊”的一声尖叫。所有人转过头来，一个同学挂着，刚刚从偷听“张震讲故事”中回过神儿来，在被老师、罚站的同时，脸上是终于回到“”的欣慰。
1997年，张震在推出“张震讲故事”节目，讲述午夜恐怖故事。由于一些恐怖故事的在校园的实验室、长走廊、午夜的洗漱间等，校园里流行起听张震的恐怖故事。1998年，“张震讲故事”首张专辑签售当天，数千人等候在现场，引起一时轰动。
张震自己写故事。他曾经认真地思考过，为什么校园里容易产生“鬼故事”。校园的场所是固定的，荒旧的老楼、即将废弃的实验室容易引起人们对恐怖的联想。而校园的学生是一届届流动的，高年级会给低年级留下一些关于恐怖故事的蛛丝马迹。这就形成了一种传承的基础。年轻人丰富的想象力又暗合了悬疑故事的烧脑快感。这也是张震讲故事受到校园学生喜欢的原因。
他曾经听过一个校园里流传的灵异故事。一个胖姑娘食量很大，每次去食堂都要点两份儿饭菜。时间长了，大家就叫她“两份儿”。最终，胖姑娘因为自卑而轻生，从此后，学校里再也没人敢用“两份儿”调侃人，因为据说会出这个胖女孩儿。张震写的一个故事，就叫《两份儿》。
故事的灵感无处不在。看到别人脸上的疤痕，他会想，这个疤痕能不能去掉呢？会不会从一个人的脸上移到另一个人的脸上？他会把这些灵感一句话一句话的记录到电脑的word文档里，在大脑里反复的悟，想出一句话，形成故事核。再丰富成框架，最终形成故事。
洗脸的时候，照照镜子，张震就想出了一个《洗脸女生》的故事。午夜12点，在学校宿舍的公用洗漱室，只要面对镜子反复三遍：“出来出来洗洗脸，漂漂亮亮没凶险”，就会出被而死的漂亮女孩儿，帮助者变得越来越漂亮。
但是他不愿意让人一眼他是从哪里获取的灵感。有时，甚至会自己在故事中出一些地方习俗。一个村子有对亡者“扫怨”的习俗。所谓“扫怨”，就是将死去的人放在灵堂中，身体上盖着尸布，村子里的男人和女人都留着长发，将头发披散开，依次排队，用长发扫过尸身。在村里人看来，头发是最接近于天和神灵的部位，可以扫去死者不甘的怨气。
“惊悚故事来源于逝者的不甘、生者的不智”，张震喜欢琢磨生活常态的变形，也喜欢思考人的困境。在他看来，“一切行为的动机都是人性”。惊悚故事，很多都是悬疑作品，在故事中与受众进行智力上的较量。张震说，惊悚故事会让人体验故事在智慧上的快感。而恐惧会让人不安，从而引起人性的思考。“这就是惊悚故事的人文意义，是恐怖文学对人性的关照。”
张震为在咖啡馆里坐在什么思量了几分钟。里间更封闭，但墙角都有人坐了，只剩下中间开阔的，他没有坐。最终，他的座位右侧是一面书架隔断，左边是妻子小静和女儿，对面是记者，背后是一条过道，人来人往，不会有人停留。
张震想了想。“是的，我没什么安全感。躲在角落里比较安全。”他提到喜爱的电影悬念大师希区柯克，总是担心没有熄灭酿成火灾。实际上不熄灭的可能性只是万分之一，“生活总是存在着不确定性，这会引起焦虑。”
张震在生活里是一个胆子很小的人。如果夜里一个人走在上，他总是担心会遇到歹徒。从小，他就对恐怖故事感兴趣。他记得上初中时中午吃完了饭，给同学们讲“眼前的白点”的故事。“一个人，总是眼前有一团白色的东西，”张震说他天天现讲现编，一直讲了一个多月。
一直有人问张震，“你见过什么灵异事件吗？”张震说，从来没有过这样的经历，但是“我相信我们看到的只是一小部分”。
一位朋友早逝，张震去送葬。张震内急，而厕所在一座存满骨灰盒的楼房里。张震几次想进，几次被吓了回来。最后实在憋不住，拉了一个朋友一起，陪他去了卫生间。“我比较害怕留有逝者的信息比较多的地方。”
一连讲了几个惊悚故事，张震用手搓了搓小臂：“哎呀，讲得我都直发毛。”因为张震的故事很惊悚，近年来传过几次张震的“死讯”。有的惟妙惟肖，说张震把自己关在小黑屋里写鬼故事，他的妈妈来送饭，结果把他吓死了。
甚至有从海外回来的朋友说，听说你讲鬼故事进了病院，还有说你讲故事把自己吓死的。前些年，年轻的张震曾经因为假“死讯”与某打过官司，今天看来，他觉得似乎再没必要。
“每次听到我的死讯我都感到一次的喜悦”。张震说，“一个讲鬼故事的人，把自己吓死了，这就像将军就要战死疆场一样，人们期待传奇。”
前些天，张震遇到一个朋友，讲起当年在舅舅家偷偷打电话听“张震讲故事”，舅舅一个月的工资都交了电话费。熊孩子打电话听声讯台的事儿，在上世纪90年代末时有发生。
“张震讲故事”最初是一档声讯节目，对收听量有着详细的统计单。可以说是最早的一批商业化节目。
1993年，张震高中毕业，招聘业余主持人，张震应聘成功。在大学的四年里，张震一直是的业余主持人。1997年张震大四时，辽宁人民允许创意节目，于是有了“张震讲故事”。最开始，张震不仅讲恐怖故事，也有爱情故事、幽默故事等类型。很快，统计单显示恐怖故事的收听量最大，于是“张震讲故事”在很多听众心里成了“恐怖故事”的代名词。
1998年，首张同名专辑发行，引起内的轰动，的也被吸引到沈阳，想知道一个刚刚大学毕业的年轻人为什么这么火。
张震说，“我在台里熬夜是出了名的。”他长时间占据着录音棚，甚至引起同事的不满。一档有声故事节目，因为要在讲故事时加入提示的音效，张震整宿整宿的在录音棚里做后期。一夜最多只能做出七八分钟的故事长度。当时故事的更新速度最少是一周更新一个故事，“我常认真的人。”张震说这是对自己线年，张震和妻子小静离开。完全自资生产和出版了第二章专辑。工作人员只有两个，一个是负责创作的张震，一个是负责事物的妻子小静。而“张震讲故事”里无论是天真烂漫的女童还是衰老迟缓的老妪，声音都来自“百变女声”小静。
这之后，出版机会纷至沓来。2002年，首次在出版MP3全国发行，一度位居卓越网销量榜首。2003年，发行了第二张MP3。2004年5月，第三辑CD套集全国发行，同年8月，全国移动增值服务正式开通。“张震讲故事”目前已出版了7种版本的恐怖有声专辑。
有一种说法，“张震讲故事”能够攻进全国，全赖盗版所赐。张震开玩笑地说：“感谢盗版商。”
有一年，张震和小静逛到隆福寺。在一家音像店门口，他问老板：“有张震讲故事吗？”老板见两人面相老实，压低了声音说：“你们等着啊。”随后进了库房，搬出了一个大箱子，里边全是张震讲故事的盗版磁带。“现在音像店都很难看到了。”张震感慨。
这并不影响“张震讲故事”的，网上新一轮的开始了。对于一般的分享，张震都不做追究。只是和一家以听故事收费牟利的网站打了官司，最终胜诉，对方赔付了6万元。
2008年，张震的首部长篇恐怖小说《失控》出版。2012年，第二部长篇小说《》出版，此外还出了几本短篇恐怖小说集。
用现在时髦的话讲，“张震讲故事”是一个IP，号称“宅、很宅、非常宅”，只愿在家里看书、看电影，写恐怖小说的张震问：“ip不是地址吗？”
几年前，就不断有导演或资方找到张震，想把他创作的故事改编成电影。在张震看来，这些人并没有把惊悚电影当回事。“认为有个故事，加上吓人的效果，投点钱就能挣到钱。”张震认为，中国的电影市场还没有准备好。时机不成熟，妻子小静对他说：“我们可以等。”
2年前，任泉找到张震，谈改编电影的事情。据任泉对张震讲，他是听说了张震讲故事以后，5分钟之内拍板决定拍电影的。但张震并不着急。他是在泉聊了很多对恐怖电影的看法后，才觉得这次是真的可以合作了。“在此之前，谈合作的得有20家”，张震说。
在“张震讲故事”的第一辑中，并没有鬼故事，都是“人吓人”的故事。第二辑里只有一个鬼故事。张震说，自己会创作一些包括在内的灵异故事，也有很多恐怖、惊悚的故事与灵异无关。
一些听众习惯地说张震讲的是鬼故事。张震说，他仔细地思考过这个问题：“中国人把所有的惊悚、恐怖故事都称为鬼故事。”
张震认为，在东方，人们强调集体、服从，活着的时候有什么不公和怨恨、不甘都无法和解决。只要一想到恐怖故事就是索命报仇。“为什么会有道以目这样的成语？腹诽心谤都有可能被抓起来。”张震分析，东方人的心理特质很相似，“你看日本的贞子，那得有多大的不甘和怨恨，从电视里都要爬出来。”
没有剧透，观众也知道电影《张震讲故事之鬼迷心窍》结尾肯定是人在作怪。鬼故事在电影审查时很难通过。张震眨了眨眼，“说这话可能得罪人，电影不好怪审查，这是借口。审查只是了一种情节的方向，不能成为没有好电影的理由。”
在电影的宣传海报里，张震被设计成了一个伸着长长舌头的人，并不是张震本人。张震使用自己的照片的理由是：“声音有一定的神秘性。”
作为一个讲故事的人，张震更愿意坐在角落里观察的人来人往。如果让他自己设计一张电影海报，他希望文字背后，没有图，只有一片漆黑。凝视着这片漆黑，每个中会生出什么样的恐惧？
张震问：“讲恐怖故事的人该长一张什么样的脸才能满足所有听众的想象？”那么，我还需要对他的外貌进行描述吗？
