有趣的汉字男读后感趣说汉字

　　今天的相声很疯狂，新鲜词汇、网络用语被信手拈来，融进包袱里，随意一抖搂就是满地笑声；个性帅气的80、90后年轻相声演员爱时髦，爱好车，爱街舞，爱极限运动，也爱各种宅

　　今天的相声很疯狂，新鲜词汇、网络用语被信手拈来，融进包袱里，随意一抖搂就是满地笑声；个性帅气的80、90后年轻相声演员爱时髦，爱好车，爱街舞，爱极限运动，也爱各种宅。

　　要不怎么有人说，“谈恋爱还去电影院？你OUT了！快去茶馆听段相声吧，也省得男孩儿们费尽心思哄女孩儿开心了。”

　　广茗阁，嘻哈包袱铺常年演出的茶楼，坐落在鼓楼西大街一处幽静的小院中，只要进了园子，您就会觉得瞬间穿越了一百年。幽暗的二层木质阁楼，方桌长凳，宫灯高高挂，古色古香。正前方，一方面积不大的戏台，戏台两侧一幅对联，上联曰，“四大欢喜坐片刻不分你我”，下联曰，“八方路通饮一盏各自西东”。

　　后台狭小简陋的化妆间里，嘻哈包袱铺掌柜的高晓攀坐在沙发里，素面，便装，手舞足蹈地与搭档你一言我一语地对活儿，为登台演出做最后的准备。先感受了一下现场，随后的采访就有的聊了。

　　据说“每一只愤怒小鸟背后，都有一只在笑的猪”这句很火的网络流行语源自你，你的创作灵感通常来自于哪儿？

　　新闻每天都在发生，故事每天都在演绎，事情每天都在经历，听到的、看到的、经历的通常就会产生灵感。我们既然要指着这个吃饭，必然要比别人多动一些脑子，希望用我们的话打动别人，也希望观众记住我们说的每一句话。这就是所谓的语不惊人死不休吧。

　　我们要求演员每月创一段新节目，确实创作量很大；但同时在传统节目中融入更多新包袱，这成为我们吸引观众、提升票房的一个很关键的因素趣说汉字，大家不仅仅来这里听相声，也可以听到新闻以及我们的观点。当然，新创作出来的并不会马上成为精品，玉不琢不成器，我们的新段子都是大刀阔斧地写出来，然后在演出过程中一点儿一点儿精雕细琢，然后才可能成为精品。

　　我们也做过调查，数据确实如此，我的包袱抖出3秒钟之后观众才会忽然哈哈大笑起来。这说明我们的包袱都是精心设计过的，有回味的余地。我特别喜欢听观众说“你是怎么琢磨的？！”

　　既然来自民间，就少不了“俗”的成分，但我们已经注意到，其实没有那些，相声依然可以演好。

　　我遇到一回有趣的汉字男读后感，让我特别受刺激。当时我在台上演出，抖了一个包袱，沾一点儿的边，台下一个家长立马捂着孩子的耳朵，怕孩子听下去。我当时看在眼里，很尴尬，以后再不说类似的了。

　　评书里有句话叫“懂多大的人情说多大的书”，懂多少事儿台上能体现得出来。我不大喜欢去攻击别人，也不攻击一些看不惯的事情，不是我不犀利，而是把赤裸裸的谩骂编成幽默的调侃，希望换一个角度去提醒劝戒别人。

　　我很幸运见到很多老艺术家，冯宝华、于宝林、张洪九等等有趣的汉字男读后感，跟他们学到了很多东西。我依然觉得，相声演员应该了解传统国学，知道什么是昆曲，四大徽班怎么进的京城，很多昆曲的诗词也应该朗朗上口，佳词佳句信口拈来，出口成章，好玩儿又增加文化性，这样大家才信服你。

　　已经开三年了，还没打算换，我老跟朋友开玩笑说，要是买辆高级车我就不知道往哪儿奔了。但我超级喜欢开车，而且喜欢开快车，跟我的星座有关系吧，狮子座的，一定要作主动方有趣的汉字男读后感。

　　相声毕竟是很传统的艺术形式了，本来自己就是一个年轻演员，还带着一帮80后的相声演员们，历尽艰辛，几经起伏，终于创出自己的一片天地，实为难得。

　　话说，说相声的这一逗一捧当中，逗哏的形象是“机灵鬼透亮碑，小金豆子不吃亏”，捧哏的却总一副憨态可掬的，时刻准备着被“涮”的可怜模样，据说这样俩人往台上一站才有笑料，模样憨憨的尤宪超就随时能做出一幅“八字里有个‘惨’字”的无辜表情。正是这份可爱，为其提升了不少的魅力指数，朋友们都亲切地称他“小超”。

　　没错，茶馆相声特别讲究现挂，不仅仅局限于一个小舞台，得台上台下融为一个大舞台，演员带着观众一起玩儿，茶馆相声的民间性、大众性正是体现于此。当然这也很能体现出相声演员的水平。学校老师给我们讲过，侯宝林大师有一回演出，外面救火车响起，场内所有人的注意力都被吸引过去了，这会儿，侯宝林大师就跟捧哏说，“你还不赶快回去看看，你们家着火了，”拿这事儿现抓一挂，笑声响起，全场的注意力立马被“拽”了回来。

　　还行吧。我们这行特殊，特别用功的学生一般出不来，反而那些调皮捣蛋的，天天不好好上课却有很多歪点子的能有出息。虽说勤能补拙，但干这行特别需要有灵气。那会儿勤奋的学生天天给老师溜活，老师给指导，老师说的一些东西他们感受不到。而我总是在旁观者的角度看，旁观者清，我能明白老师想要什么。

　　另外老师平时跟你闲聊天，讲讲相声界、曲艺界的趣人趣事，不会学的学生嘎嘎一乐就完了，有心的学生会琢磨琢磨老师怎么说的，研究研究老师的包袱是怎么抖的。

　　天津有个老先生叫刘文亨，晚年身体不好坐轮椅，有天碰见跟他平辈的两位老先生田立禾、王文玉佝偻着身子，面对面在操场上晒太阳，此时已病入膏肓的刘文亨慢条斯理地开玩笑说，“括号。”老师给我们讲完这段之后我们都笑喷了，但回去就得琢磨，当时老师怎么叙述的？配合什么样的表情动作？学习不是啃书本，重在生活中形成一种说相声的思维逻辑，为什么说相声的贫？其实就是在训练逻辑，就跟杂技演员平时生活中爱抛个东西一样。

　　我也不知道自己怎么就喜欢上相声了，家里也没有干这个的，突然喜欢听牛群、冯巩、马季的相声，就开始学相声。一开始当成了一个兴趣爱好，慢慢才想把它当成谋生的职业。

　　我觉得自己特别幸运的一点是，没有挣钱压力的时候心无旁骛地一心钻研相声，后来有了责任感，以此为职业之后发现以前所学是有回报的，现在能养活自己的时候更会潜心钻进去，进行纯艺术上的探讨。

　　我特喜欢捷达，可能受父辈影响比较深吧。北京这路况，跑车没用，越野也没用，皮实省油，维修便宜，就属捷达最适合了，大街上有一个能拾掇自行车的摊儿差不多就能修它，而且在大街上跑的多了就看顺眼了，不管在什么场合都合适，别人说不出什么来，就是个性，恨不得跟保时捷放一起都不丢人，不突兀。

　　在与小超一来二去的闲聊中，我感受到了他的知足：如果每天能吃饱不受饿有趣的汉字男读后感，就属于世界上最富有的8％的人；他的务实：车重在实用，无所谓快慢；他对相声的无奈：现在很多艺术形式的包袱都来自于相声，而相声唯一的手段就只是包袱，相声起死回生很难了；也有自己对传统的理解：创新基于对传统的理解，但理解太深就固步自封了，应该懂点儿了，觉得不合理先改了试试，看着舒服，能被接受，就说明成功了，否则你就回家继续把它研究透吧。

　　采访常艺博之前，我看过他说的《论拳》，台上“双飞燕”、“旋风脚”、“后空翻”这一招一式有板有眼，怪不得都说这“演员的肚，杂货铺”，耍起拳来还真是那么回事儿。跟他聊天才知道，台上这几下可是童子功，不是一朝一夕能学来的，他自打6岁习武，学到15岁，历经近10个寒暑。说到当初习武的原因，常艺博莞尔一笑，“我们家遗传，个头都不高，父亲是怕我受欺负。”

　　可能是多年习武的原因，他好动，喜欢挑战，对极限运动可谓来者不拒，街舞、滚轴、冰刀、滑雪、足球、篮球更是不在话下。正是如此，你可以在常艺博的相声段子里看到武术、街舞、街头篮球，B-BOX这些年轻人的新鲜玩意儿，处处有惊喜，别有一番滋味。

　　跨度有点儿大，这是我父亲安排的，没办法。我父亲有一个演员梦，正好我家里一个亲戚把我介绍给我师傅。

　　说实话，进学校的时候我连侯宝林、马三立是谁都不知道，但熏得多了就越来越喜欢。天津有很多茶馆，没事儿就泡茶馆听相声，而且打开收音机、电视就有段子。

　　想学相声先得熏，也就是多听，开始是听个乐，慢慢地你就知道哪儿好哪儿不好，然后再学说。

　　我开始不用功，学校的老师魏文华奶奶有回碰见我师父贾伦，告了我的状，我师父批了我一通，从那以后我慢慢认识到我要从事这个行业，不管喜欢与否我都应该认真学一学，等我真正学进去了，我就看到了它的魅力。在台上把大家逗得哈哈大笑是我们最开心的时候。

　　早年间不拜师就不能干这行，而且拜师礼相当讲究，必须至少请像杂技、魔术等其他两个艺术行当的人作见证。我18岁拜师，觉得就跟婚礼一样讲究程序和排场：举行一个仪式广而告之，请大家在各方面照顾帮忙。现在当然不会说不拜师就不能说相声。

　　第一次说的是报菜名，大段的贯口，刚上学，白纸一张，不知道怎么使活，不知道怎么塑造人物，包袱基本没响，但贯口背得很瓷实，有点儿掌声，观众应该是觉得这孩子不容易吧，听到掌声我激动得腿都在抖。

　　现在这种情况越来越少了趣说汉字，设计好的基本上能响，以前经常把自己逗得挺美，但观众没反应，主要是笑点不同，那时候年纪小，和观众属于两个层面。而且内行和普通观众评价的标准也不同，内行评价一个包袱从结构、切入点、实效性等几个层面，观众只听是不是好玩儿，而且面对不同观众，同一个段子使法不同。

　　有的喜欢蔫不出溜最后一鸣惊人的，有的喜欢狂妄自大最后垮台了的，得先投石问路，先抖几个包袱，看大家的动静，确定怎么使。不过现在都列节目单，这种技法用得越来越少了，以前的老先生往往看大家喜欢吃什么菜决定开什么火。

　　喜欢雷克萨斯，霸气外露。跑车不适合我，因为我虽然很喜欢速度感，但生命重要。我志向是当个赛车手，车感很好，开不同的车能有特别强烈的范围感。我肯定也不能买SUV那种，往里面一坐，外面看就是无人驾驶。

　　以前的同学称常艺博“阿拉伯小怪物”，因为2003那时候哈韩，“长头发，大体恤，肥腿裤子，耐克鞋”的常艺博在相声班里很扎眼。虽说从事传统艺术，但他更喜欢时尚，新新人类的吃喝玩乐新鲜事儿没有他不知道的。

　　除了鸣乐汇，常艺博现在还在相声乐苑演出，两个园子风格迥异：舞台布置上一个更时尚花哨，一个更传统古朴；热场音乐一个流行乐，一个古筝；一个年轻观众多，一个中老年观众多；一个新段子使得多，一个传统段子使得多。“真是各有各的妙处，各有各的味道。”。