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　　相对而言，三名女主固然比男性脚色更富兽性化气味，但其故事也多集合于恋爱、亲情、友谊干系中的误解、冲突、抵触与息争

　　相对而言，三名女主固然比男性脚色更富兽性化气味，但其故事也多集合于恋爱、亲情、友谊干系中的误解、冲突、抵触与息争。强情节的戏剧升沉替代了理想糊口的伟大噜苏，口角清楚的喜怒哀乐替代了实在社会的悲欢离合。

　　它各个方面都打磨精美成人高考诙谐伴侣圈，一切元素的设想都基于目的观众群的口胃，力图切中时期热门，逢迎时髦潮水，精准计较，分绝不差。从贸易完成度上看，《好工具》无疑是胜利的，却也多了些匠气，少了些灵气。

　　上述维基百科界说精准归纳综合了《好工具》的一切中心元素。婚姻、恋爱、亲子干系、女性交情撑起了故事的感情内核，也是戏剧抵触和诙谐笑点的催化剂。剧情摆设遵照情节剧式的戏剧升沉，以冲突的构建和化解为引擎。脚色塑造不求平面，但求特性明显。台词清新智慧，负担咸淡相宜。两性干系、女性自力、婚姻危急、中年赋闲等社会热门议题遍及全片。书、影戏、Livehouse音乐等文艺元素作为装点，见缝插针地见于人物布景和台词中。

　　女性脚色主动、自力、仁慈，男性脚色驯良、窝囊、虚假，这并不是是女性主义的宣言搞笑诙谐段子案牍，而是“小妞影戏”的习用语法。人物的一切特质，终极只为了一个目标——让女性观众得到心思满意。

　　男性脚色的塑造则重在凸显缺陷和弱势。小马敦朴诚恳，冷静妥当，但晚年失恃，在爱情中追求母爱替换，有受虐偏向。王铁梅前夫是无业带娃的家庭主夫，因不胜耻辱而仳离，以后却照旧对铁梅胶葛不休。初级眼科大夫小胡自恋自傲，内外纷歧，享用着俘获女性芳心的快感，却又不肯保持持久不变的干系。

　　《好工具》固然也设定在上海，但放在其他当代多数会也可建立，泛盛行文明替换了处所文明，更浓重的范例片颜色稀释了糊口气味。《恋爱神话》在理想主义与笑剧范例之间获得均衡，而《好工具》曾经是完整贸易化的产品。

　　前夫当着铁梅、茉莉和小叶的面在餐桌上和小马比拼谁更“尊敬女性”，两人的言语和举动不竭晋级，尽显夸大荒唐，在制作笑料的同时更暗含对极度女性主义的反讽。王铁梅在与小马初度密切时，对他毫无原理地颐指气使、欲拒还迎，映照出她的心里不似外表般笃定刚强。

　　“小妞影戏” （Chick Flick） 指的是特地逢迎女性爱好、针对女性群体行销的影戏范例。这类影戏凡是更吸收年青女性观众，环绕恋爱和浪漫睁开情节，以人际干系为主题 （没必要然是恋爱，也能够存眷亲子干系或交情） 。

　　全片台词固然麋集，但秉承短小干练的准绳，经由过程高密度成人高考诙谐伴侣圈、多回合的对话碰撞制作戏剧抵触和诙谐负担，模糊披发出古典好莱坞神经笑剧影戏的神韵。大大都笑点金句都能在最恰如其分的时辰抖出，且时而显露出丰硕的潜台词。三场戏最具代表性。

　　王铁梅母女与小叶乐队吃夜消，笑点如弹珠机般急促麋集，却也在轻松诙谐中反衬出小叶背负的深入创伤。

　　假如以理想主义影戏的尺度来看《好工具》，会觉得故事和脚色离开理想，人物描写扁平成人高考诙谐伴侣圈，情节设想感太重，仿佛又是一部很是悬浮的国产片。但是《好工具》并不是一部寻求写实的影戏，而是遵照“小妞影戏”语法的范例笑剧。

　　实在感和深入性的缺失不是缺点，反而展示出导演高度明晰的创作准绳——这就是一部清爽暖和、诙谐灵动的”小妞影戏”，而非一部显现糊口原貌、深挖社会兽性的写实影戏。它的主要目标是文娱观众，而非激发考虑。

　　这的确是一部悬浮的影戏，但悬浮在此处成了贬义词。在看似写实的情境中，情节剧的冲突抵触、感情剧的温情眽眽和笑剧的荒谬消解了理想主义的实在繁重，铸就了一部市场定位明白、精准击中目的观众群的优良“小妞影戏”。

　　小叶下楼梯时与铁梅母女互动，仅说出一句台词，但分离她此前透过窗户张望母女、化装穿衣的无言段落，其内向生动的性情和极度在乎旁人印象的不宁静感跃然银幕；小马与王铁梅的初次碰头，只互相颔首请安，但小马的诚恳羞怯和对铁梅的心意呼之欲出。

　　从这个角度来讲，男性脚色的弱势和美化恰如其分地起到了应有的感化。男女两性间的明显反差激起出相爱相杀的化学反响，付与全片兴趣昂然的观影快感。

　　试想一下，理想中仳离的中年父亲，能否真的会老练到当着前妻和客人的面表达本人的妒忌？即便晚年失恃，小马对王铁梅心悦诚服、针锋相对的沉沦能否也过分夸大？一个奇迹有成的眼科大夫，其言行举止和判定才能能否真的会如小胡般愚笨？哪一个小学男生会像小叶的同桌般既呆傻脆弱、又不竭搬弄？

　　能够看出，每一个女性脚色的脾气都包罗表层和里层，而三名女主也各自展示出明白的人物弧。王铁梅从自力、强势、强硬转向深思自我范围；小叶从宁静感缺失、苍茫懦弱转向直面创伤、承受本人；王茉莉从古怪自大转向自动相同、成立自大。

　　作为一部华语“小妞影戏”，《好工具》到达了范例水准，但是过于明白的范例定位也必定了它的范围。

　　外表看，影片对三名女性脚色的感情挣扎和心路过程确实有着平面多面的勾画，但细看便会发明，这类平面多面性的背后实践显露出范例片的精密打磨感搞笑诙谐段子案牍。内外双条理意在付与人物惹人共识的布景故事，人物弧为人物的生长演变规定明白的出发点和起点。

　　原生家庭的破裂、单亲妈妈的辛劳、爱的缺失、女强者、女歌手等标签式元素或是挂钩今世社会热门议题，或是强化观众共感情，或是逢迎时髦潮水。能够说，三名女性脚色的塑造严厉遵照着贸易范例剧作的黄金法例。

　　《好工具》塑造了三个次要女性脚色：王铁梅，表面是自力自立的女强者，刚强强势的单亲妈妈，内涵因没法与女儿有用相同而懊丧纠结；小叶，表面是生动潇洒、自在旷达的创作女歌手，内涵被原生家庭创伤覆盖，在懦弱缺爱中堕入自我身份的丢失；王茉莉，表面是倔强霸气、固执英勇的女小子，内涵因怙恃仳离、亲情疏离而古怪孤单。

　　因而可知，片中对男性脚色的描写都在弱化实在感，强化荒谬性。这阐明导演偶然庄重讨论两性干系，而是努力于缔造明显风趣的人物，制作轻松诙谐的负担。

　　将一切这些都会观众脍炙人口的热门和时髦汇成一炉搞笑诙谐段子案牍，以使人忍俊不由的轻松调性显现，以温情震动民气，是《好工具》胜利的中心，也明白宣示了影片的贸易属性。

　　每名脚色的初次进场、头几句台词多数能快速成立人物性情和干系成人高考诙谐伴侣圈。收场王铁梅带女儿爬楼梯的对白不只表现出母女二人共有的强势脾气成人高考诙谐伴侣圈，也表示出她们的逆来顺受。

　　与邵艺辉导演的前作《恋爱神话》比拟，《好工具》缺失了理想的炊火气。《恋爱神话》植根于上海文明，内里每名脚色的言谈举止即便有再多笑剧式的夸大，也不失上海街市的新鲜感，人物和故事都让人感应存在于身旁一样平常。