独家解析|中国电影的未来，我们的漫威宇宙在哪儿

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路阳与双雪涛亮相华策2021片单发布会（图源：喵老师）

1905电影网专稿近日，电影《刺杀小说家》正式上线流媒体。值得关注的是，路阳携手双雪涛打造的“小说家宇宙”，也正式向观众揭开了未来计划。

“未来还有很多要展开的世界，还有很多新的人物出现。除了电影，还会有其他形式来丰富这个宇宙。”华策影业2021片单发布会上，《刺杀小说家》导演路阳和原著作者双雪涛双双登台，为他们的“小说家宇宙”拉开帷幕。路阳透露，“少年空文和路空文会继续展开冒险，续集也会揭开赤发鬼等人的前史。”

截至发稿，《刺杀小说家》累计票房超过10亿，看似还不错的成绩，但去除庞大的特效制作成本，最终收益得打个折扣。因此，华策开启“小说家宇宙”的决定，是一场刺激的冒险，还是一个未知的惊喜，答案仍不得而知。

可以确定的是，中国电影宇宙的探索之路，“人气”愈发旺盛。从《唐人街探案》宇宙、中国神话宇宙到“小说家宇宙”，“宇宙”概念日渐盛行，国产电影宇宙的缔造，已经成为风潮。

我们的“电影宇宙”

区别于“系列电影”，“电影宇宙”是更加宏大的构想。

业界普遍认为，“电影宇宙”指的是共享独特世界观、互相延伸故事体系、庞杂人物关系下的电影概念。它是系列电影的升级，也可以是一个系列电影建立内在联系和关联性的根本支撑。

华语电影从来不缺精彩的系列电影，诸如和……很多IP的生命力还在不断地延续。但它们都没有进入电影宇宙的范畴。

中国电影评论学会会长饶曙光指出，系列电影没有形成电影宇宙，跟电影规模化、电影工业化、电影市场空间都有一定关系。在他看来，电影宇宙要在电影工业化的支撑下才能形成和发展，国产电影宇宙还处于萌芽和建构的初始阶段。

国产电影宇宙被大众提及最多的，莫过于《唐探》宇宙。涵盖三部院线电影和一部网剧，“唐探宇宙”已经塑造起丰富的人物关系网，并以探案和喜剧为核心，搭建出逻辑紧密的推理世界观。它早早地实现影剧联动，并开始探索剧本杀和动画等不同的形式，宇宙雏形初现。

曾公开表示，自己未必会担任《唐探》第四部的导演，而会以编剧和监制的身份继续参与。即使如此，影评人认为，假若他后续能成为凯文·费奇之于漫威宇宙的统领角色，《唐探》仍有可能从雏形蜕变为成熟的电影宇宙。

除此之外，彩条屋影业也是最早提出电影宇宙的代表。

与“唐探宇宙”路子不同，他们更加注重挖掘传统文化，并以动画形式呈现，“从中国最早的神话开始，一直到现在的神话故事、传说、作品，我们正在建立自己的神话传承脉络，梳理当中的人物关系结构。”光线总裁王长田介绍，“整个神话宇宙至少包括三四十部作品，目前正在规划的已经超过二十部。”

就和两部作品来看，虽然都借着《封神演义》的故事，但从故事概念和风格上，两者都相差甚远。甚至有不少网友吐槽，这是一个假的电影宇宙。

当下的“电影宇宙”，究竟是电影片方瞄准的概念宣传，还是后续作品真的会在未来产生内容联动，我们不妨拭目以待。

就目前看来，电影宇宙已经成为了电影创作者想努力的方向。饶曙光觉得，这是电影工业化进程的必然现象，未来这种做法肯定会比较普遍。

他们的计划筹谋

“电影宇宙”盛行背后，折射出电影品牌化的奥秘。

以“唐探宇宙”为例。《唐探1》是继《北京爱情故事》后陈思诚和万达影业合作的第二部电影。豪取4亿+票房的前作已经是以小博大的成功范例，后者一举拿下8.23亿票房后，万达在更加认可陈思诚导演能力之余，也看到了《唐探》可以继续发展的潜力。

《唐探1》累计票房为8.23亿

于是，在出品方的支持下，陈思诚一头扎进创作，沉浸构思“唐探宇宙”的概念、剧本和布局，并最终让其成为了中国电影市场中炙手可热的品牌。

从投资吸引力看，从《唐探1》到《唐探3》，影片联合出品方数量从7家升到了24家，足足翻了3倍有余。

而经济效益方面，《唐探2》成为万达2018年为数不多票房破10亿的作品，直接助力全年利润不过5亿的它，在第一季度便拿下4亿净利润。随后，《唐探3》更成为连续两年亏损的万达押宝翻身的对象，截至发稿，影片票房已经超过45亿，位列中国电影票房总榜第5位，三部《唐探》电影累计票房超过87亿。

三部《唐探》系列电影累计票房超过87亿

电影形成品牌后，所带来的强大影响力和经济效益不言而喻。接下来，即将从《世间有她》开启的“她宇宙”，同样遵循了电影品牌化的逻辑。

据电影总出品人兼总制片人董文洁介绍，“她宇宙”具有女性视角和现实题材两个核心元素，《世间有她》是该宇宙的首部电影。区别于一般电影宇宙，“她宇宙”不受形式、内容、题材的限制，只要符合上述两个元素，都可以归于其中。

“透过大家对《世间有她》的认知，我们希望能建立起一个品牌效益。”她强调把“她宇宙”从影视内容拓展到品牌经济，目前“她宇宙”已经规划了续集电影、网剧、情景剧、剧本杀、小程序等多种呈现形式，具有强烈的延展性。

董文洁坦言，从概念变成品牌需要历经锤炼，她期待每年或每两年都能有一部女性视角现实题材的作品问世。但“她宇宙”构想能否彻底实现，还需要看未来十年、甚至二十年积累。

中国电影的未来

世界影史上，电影宇宙的概念，最早可追溯到漫威宇宙。从到，22部电影，170亿美元票房，漫威用了11年时间，重新定义了系列电影，构建起一个让无数电影人羡慕的宇宙。

陈思诚和王长田不止一次地透露出对漫威宇宙的向往，并希望自己打造的宇宙能够成为中国版漫威。

谈及借鉴国外电影宇宙的经验，周黎明提到，不管是漫威宇宙还是怪兽宇宙，它们都融入了很多世界性元素，力求吸引更多国际受众。但就目前国产电影宇宙的条件和市场而言，他认为我们可以一部一部地踏实创作，打造更多具有中国特色的电影。

国产电影宇宙确实不乏值得挖掘的特色素材。翻开中国古典文集，《西游记》《山海经》《封神演义》等等，深厚的历史底蕴下，几乎每个文集都可以无限展开。但在公共版权影响下，如何做出差异化的佳作，则是需要创作者思考的命题。

此外，即使有明确IP版权归属的电影宇宙，如何打破桎梏、丰富内涵，也是决定其能否持续发展的关键因素。

比如“唐探宇宙”和“小说家宇宙”，饶曙光分析，前者具有较强的“现实性”限制，下一步可以在现实与非现实之间寻求更大的张力空间；而改编自原著小说的后者，支撑稍显不足，需要通过重新改写乃至重写来拓展适合开发成电影宇宙的内容。

归根到底，电影宇宙是电影工业化完善的产物。我国电影工业化虽仍有短板，但不断进步的它也驱使着国产电影宇宙升级换代，具有更多文化表达。

“唐探宇宙”探索在前，放眼未来，我们期待中国电影从实际出发，以观众为本，结合文化传统，创造出更多精彩的电影宇宙。

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