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文|阿淼

2020年7月20日—2021年7月20日，中国电影院复工整一年了。每位电影从业者都面对着历史上极具挑战性的365天。

复工后的第一张电影票、《八佰》成引爆票房第一片、国庆档的生机、《你好，李焕英》的无限可能…… 这些成绩都是对每个电影人最好的反馈。

电影终究是门遗憾的艺术，这个环境 并不会因此阻扰电影人的激情，电影人逆流而上，以最好的状态呈现给观众。

不能否认的是，目前越来越多大片把目光放在了各大重要档期上，这种现状并不是说后续电影储备高危，而是 后疫情时代，电影片方在发行方面的策略转移。譬如原计划定在暑期档的《封神》《外太空的莫扎特》《无限深度》等影片，目前均未有具体的档期时间。

市场的档期分化越来越明显，但对于创作者而言，应该明确的是，宣传和发行是基于影片的加成，真正为电影本身助力，仍是是从前期创作就注定的内容。

回首过去上映的电影里，《悬崖之上》《中国医生》《1921》《哪吒重生》《二哥来了怎么办》等等作品，无一不是经历过那段特殊时间，终和观众见面。 中间的各种不易，或许只有创作者本人才知道。

“41次核酸”

一年前，电影《1921》开机，虽然各地已经逐渐开放，但是国内依旧处于防疫防控的重要阶段。

为了拍好电影，黄建新早在开机前，就奔波于各地，寻找第一手资料。电影从开机到杀青，再参与到其他电影项目中， 短短1年时间里，导演黄建新就做了41次核酸检测。

这种困难并不止是在导演一人身上，更是被放大到了整个剧组的情景中。

在《1921》中，在毛泽东看到法国公董局庆祝法国国庆时，导演设计了一场相呼应的内容：周恩来等人在法国的街头呼唤法国人民支持中国。 剧组原计划这段戏是去法国实景拍摄，甚至早在开机前，就已经和法方做好了联系协调，但最终因为疫情而取消了这个计划。

“这段戏不能改”，这是黄建新创作中的坚持。

在制片人任宁的提议下，剧组在外滩找到了一座法式建筑，最终在上海市政府等单位的支持下，剧组完成了这场戏的拍摄。团队后期通过CG建立了埃菲尔铁塔等地标性建筑，实现了真实感。

景可以造，但演员不能糊弄。为了找到更多外籍群众演员，联合导演郑大圣想尽办法，找来了江浙沪三地的外籍群演，加入到了影片拍摄中。

因为《1921》的故事主题是在国际大背景之下，黄建新想要从横向和纵向的去展示这段历史。他曾在《建党伟业》的创作时，将马林的戏份单纯的设置为简单的情节点，但这次创作时，他希望这个角色能成为更重要的人物。

“我们不能随便从国内拉一个外籍的群众演员就去演了。我们自己对语言如果不敏感的话，可能觉得没问题，但是了解语言的人能感受出来，所以我们就商量能不能找一些专业的演员来完成。”

到了4月复工之后，团队成为了在横店复工的第一个剧组。与此同时，制片团队再次向相关部门上报了这个需求，他们同步又找了海外的经纪公司进行推荐。虽然最终外国演员抵达了中国，并进行了隔离，但根据防疫防控的要求，他们只能在上海活动，无法前往横店。

在电影《1921》中，有一场马林上车追跑的戏份，但事实上，那场戏完全是借助技术合成完成的，“ 那个景其实是横店的景，我们在摄影棚里合成拍摄完成的。”

中国对疫情防控得当，后续也让电影的拍摄逐渐顺利，但是全球大环境下，海外疫情防控的不到位，也让整个中国电影人创作遇到些许困难。

黄建新曾告诉我们，后续在拍摄《长津湖》的时候，同样希望能邀请海外知名演员饰演片中的重要角色，但最终还是因海外疫情的情况，而导致在外籍演员的邀请上无果，“ 我和徐克一度在想，是不是能用科技去解决这个问题。”当然，这仍只是停留在电影人奇思妙想的阶段，成为疫情时代下，创作者的一种自我刺激。

“改剧本”

电影《二哥来了怎么办》里有个场景，胡先煦带着郑伟去游乐场玩耍，但大镜头下，除了游乐设施里演员们享受着热闹刺激，周围的场景似乎显得有些过于冷淡。

这些反于现实的细节，并非是故意所为，很大原因还是因为拍摄于疫情防控期间。

电影于2020年1月中在厦门开机，当时摄影还是获得过银熊奖的李屏宾。可是拍摄不久，就因为各种因素被迫停止了拍摄，加上传统春节的因素，部分人员就回乡过节，《二哥》的拍摄不得不暂时停工。

虽然在疫情缓解之后，团队第一时间就重组了拍摄团队，但也面临着了重大问题——因为防疫防控，面临着像学校之类的外景都无法进行拍摄。

没办法，导演郑芬芬只能改剧本。

电影《二哥来了怎么办》主要的剧情故事最终都集中发生在了家中，从原本更偏向青春化的成长故事，变成了如今的家庭情景喜剧。

主演邓恩熙坦言，故事做出了调整，听雨这个角色对她而言，也有了更多心理活动的描写， “能帮助我更理解这个人物”。

“连夜打包、快递”

不仅是真人电影，对于在电脑上创作的动画电影而言，同样是“披荆斩棘”。

疫情期间，其实是电影《哪吒重生》最忙的时候，当时电影原计划在2020年上映，正处于最后的冲击阶段。

但因为疫情，突然被告知，所有人都不能来公司，这就意味着整个团队都没法干活。因为动画制作非常依赖电脑本身，如果没有了这个工具，大家完全不能将事情往后推进。

“ 团队很快就调整了工作重心，开始了线上远程办公。”在两周的时间里，所有人开始想办法打包快递，直接把电脑寄回了家，“武汉的同事也是办法，直接把电脑寄回去。”整个团队以最高的效率，在两周的时间里，搭建了一套远程的工作系统。

对于动画人而言，这种远程办公并不只是简单的视频会议，从技术层面上也需要考虑到很多未知的风险。导演赵霁也自我调侃着， “平时在公司还有上下班的概念，没想到大家一回家，都是在没日没夜的创作。”

中国电影人

电影《中国医生》记录着疫情背后每个医护人员的不易，正因为有了他们的付出，才有了大家重新回到电影院的机会。电影院的上座率也从最初的30%，慢慢恢复到当下的状态。

这群天使值得被记录，而用摄影机记录他们的人们，同样难能可贵。

在武汉解封的那一刻，电影《中国医生》的编剧团队就立马深入武汉，开始进行第一手资料的收集。台前幕后的每一个人，都或多或少经历过上述剧组团队所经历的事情。

无数次的核酸、适应大环境的剧本改编……每个人都在为电影市场复苏贡献自己的每一份力量。如今，电影《中国医生》票房即将破10亿，这个成绩属于背后的“中国医生”；本周内，中国电影票房2021年票房也将突破300亿，背后是中国电影人的军功章。

所有的成绩都只是后疫情时代的一个缩影，我们相信， 未来还会有更好的成绩，因为中国电影人永远在路上。不管是过去的365天，还是未来更多的日子里，我们将继续发力，用中国故事去调整和世界电影的距离。

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