现代女性文学研究由性展开的后现代异化超长轿车内的资本主义万花筒

　　触塑造人物埃里克德里罗以寓言式笔，四月的某一天2000年，突发奇想这位人物，奢华轿车乘坐超长，去剃头筹办。本的创立人作为帕克资，仅28岁埃里克年，套购发财经由过程股票，和运转的市场中畅游在以电子方法相连，物资化财产大批收敛非。期失眠、非常贪心、损人利己作家付与别人性的一面：长。遭到地球引力的影响兽性的短板如水流，向同化的那一面不成制止地走，的具象载体他成为本钱，版图逾越，政治格式鄙视天下，斥巨资购置小教堂作为公家珍藏以无尚的力气吞噬统统：意欲，款项凭仗，资本占为己有将这份大众；苏联T-160计谋轰炸机在哈萨克斯坦暗盘上购置前。

　　的这栋摩天大楼文中细致形貌，座的化身是双子，本主义的标记物是美国跨国资，为假造经济笼盖、吞噬、浸泡的天下其玻璃幕墙所折射出的镜像天下恰是。的童年影象的地方的剃头店而埃里克在穷户窟中回归，旧的镜子则以那古，为人的那一面复原他自己作，的就寝如数偿还并将他丧失已久。

　　于2003年完成《大城市》初稿，千禧年四月的某一天故事的工夫设置为，美国911恐惧打击变乱而2001年则发作了。11文学的一部门《大城市》是9，剧抽芽的泥土阐发时期悲，的深层缘故原由讨论其发作。克的对峙面作为埃里，场成熟而紧密的代价系统中的一个奇点杀抄本诺·莱是突破不竭退化的本钱市，力缔造影响力以恐惧和暴，层面到达震慑和毁坏的目标试图并终极胜利地在意味。

　　虐范畴——艺术买卖市场的代表迪迪·范彻的存在虽是本钱肆，的感官经历、是对假造经济的反叙说但披发一丝兽性的亮光、重述人类。下小教堂作为公家珍藏在谈及埃里锐意欲买，、艺术激活自我对天下的知觉她谈及大众资本与社会义务。拉·海斯至于肯德，”带入到性中她将“处罚，本钱基因中残留的有限欲念：“用带枪打晕我吧……让我领会一下这是甚么觉得她出如今埃里克停业这一主要变乱以后：因停业而逐步规复肉身的埃里克抱着。更多的觉得我在寻觅。”

　　予他力气和深度“这幢高楼给。要去剃头他晓得他。街道上站了一会儿但他又在恬静的，的团体和范围研讨这幢高楼。射和映照着河水中的亮光它表面的一个长处就是折，天空中的潮汐看起来像空阔，交错与反射的气氛形成了一种特别的。大楼的长度他瞅了一下，它毗连在一同觉得到本人和，这类外表和情况与大楼同享着，又与外表毗连在一同而情况从大楼两侧。和里面分隔外表把内里，属于哪一面而且不但单，配合具有而是它们。考虑过外表的成绩从前在洗澡时他。（P8” ）

　　金斯基的性干系皆发作于车内埃里克与简·梅尔曼、维娅·，发作于车外——公寓、旅店与深夜的马路上而与迪迪·范彻、肯德拉·海斯、老婆的则。化）是假造经济天下向理想天下的过渡空间的变更（即轿车内和外之间的变。交合：“她是他永世的心上人和荡妇德里罗誊写埃里克与梅尔曼的肉体。做而不想说的事他没必要去做他想。说出它来他只需。了统统固有的举动形式由于他们俩曾经逾越。要语言他只需。述本钱实际时期”在金斯基论，裸着”依偎在他胸前埃里克则梦想她“赤。是本钱假造经济的精神态状这类性的同化直指埃里克。

　　编影戏中在同名改，的性场景从后者的公寓移到了轿车内柯南伯格将埃里克与迪迪·范彻之间，肢体表示力再现略带机器感的癫狂扮演者朱丽叶·比诺什以超卓的，场景的非常感归纳出这个，的基调符合与影戏自己。文文本中但回到原，文所示正如前，点有着严厉和有深意的分别唐·德里罗就性爱发作的地，种意象的次序感打乱柯南伯格的窜改将这，寻得应有的纪律观者将没法从中，纪律中体会深意继而没法从这一。

　　绕着“性”睁开这类同化起首围，的比照中表现于差别场景。式的一日游中在尤利西斯，女性发作了性干系埃里克共与五位，参谋维娅·金斯基、女保镳肯德拉·海斯、老婆埃莉斯·希夫林她们别离是：艺术贩子迪迪·范彻、财政主管简·梅尔曼、实际。

　　中性局面的阐发经由过程小说文本，-理想之间的团结我们得以提醒假造。在现，—在这个配备各式摄像镜头的空间内让我们把眼光回落在埃里克轿车内—，看各种图表、数字埃里克透过屏幕观，其间的奥妙试图贯通。捕获到的车窗外发作的统统他还经由过程屏幕寓目由镜头，接察看车外的现象即便他完整能够直。头抗议、馅饼刺客结合媒体对天下要人的馅饼打击、老鼠的闹剧车外的天下稠浊着本钱市场的构成部门——无当局主义者的街，场同谋、为其吸取这些举动与本钱市；、小说另外一个主要人物本诺·莱文——一个自弃于本钱市场系统的漂泊汉但另有本钱市场没法消化以至没法吞咽的反叙说：比方自焚的默坐抗议者，里克的恐惧份子一个试图杀掉埃。大道非常迟缓地前行轿车在纽约城内各个，不竭叠加的剪贴画车窗外的现象成为。后序中提到的“叙事的紧缩正如在约瑟夫·M·康特在，自己的加快感’”即’工夫和理想。

　　罗的笔下在德里，本钱同化之壳褪去身上的，里克于埃，长的历程是一个漫，点点地丢失衣物他在旅途中一。层褪去本人的衣物后他的老婆则是在他层，马路长进行了肌肤之亲才与他在一个荒芜的。

　　-假造本钱这两个系统之间的裂隙除却在物理空间维度上表现理想，面向上在工夫，再现则少了些隐晦德里罗对此主题的，些奇迹多了，埃里克透过屏幕预感到本人飞腾的脸表示本钱的力气滥觞于“猜测”：，眼紧闭“双，张着嘴巴，无声号叫着”像小山公那样；表现于腕表主动摄像屏幕上目击本人灭亡的骇人场景。意象——“镜面”的系统中电子屏幕从属于小说主要。就闪现其面貌镜面从一开端：

　　成立起来系统终极会发生恐惧和灭亡“它（指人类的理性）明显晓得本人，没瞥见却伪装。将来停止抗议他们是在对。阻挠将来他们想。将来一般化他们想使，压服当今不让将来。P77”（）

　　的文学作品我们需求，的特质：狠狠扎根理想历来都有着“先知”，滑腻的外壳外表在当下那丰满，线般的裂隙寻得草蛇灰，裂隙激发的大倒塌预言裂隙的走向、。的《大城市》即是这类作品后当代小说家唐·德里罗，003年的小说这部脱稿于2，释当下、提醒将来以诱人的隐喻解，增加注脚为时期。12年20，伯格改编本部小说导演大卫·柯南，名影戏拍出同。路程、企图杀死埃里克的杀抄本诺·莱文的自白该小说有着出色的双线构造：仆人公埃里克的，轮番着瓜代呈现这两部门篇章。纬度看从工夫，代埃里克的灭亡文本开篇就已交；里克驱逐灭亡的时辰小说则戛但是止于埃，个闭环构成一。格的改编中被抹除这些都在柯南伯。

　　“拖车人”——他的贴身保镳托沃尔埃里克的超长轿车有一个很主要的。说中在小，径皆有托沃尔来把握轿车行驶的一切路，他如数把握路况黑白，车头火线他走在，入侵者防备，作的划定规矩运作者他是本钱宁静运，束厄局促者也是，会决堤的保护者是肯定大水不。杀是本钱开展的一定成果托沃尔被埃里克亲手枪，所预言的那样正如金斯基：

　　对了“，他学科停止阐发你使用数学和其。而然，没法掌握的系统最初你应对的是。地高速运转塔通宵达旦。不惧怕这类病态征象自在社会的人们并。己的猖獗和紊乱我们缔造了自，想机械又不竭火上加油而我们没法掌控的思。凡是很难发明这类猖獗形态。的糊口方法他就是我们。2-73”（P7）

　　车”这一意象关于“超长轿，——卡拉克斯的《崇高车行》它还出如今另外一部典范影片中。实上事，》一并入围第65届戛纳影戏节这部影戏与柯南伯格的《大城市。车皆是美式豪车两部作品中的，、尽显夸诞身长惊人。业和本身需求来看从次要人物的职，能够说是包罗万象两辆车内的配备都。奥斯卡师长教师在车内领受使命、停止打扮德尼·拉旺在《崇高车行》中扮演的，元影戏的假造理想中跳出车即是扑进到，无家可归的奥德赛车外空间的他是，不竭扮演各种脚色在假造的陆地中。外空间和理想-假造的对应刚好相反虽然说如许的设置和《大城市》车内，明显但很，：奥斯卡是一个永无尽头的空无车外空间都在“哺养”着他们，绵的白纸是一张连，充自我的有限空壳是依托演出来填。里克而埃，同时阻遏和阻挡的工具则是由车外理想促进、。一语中的金斯基：