探访《悬崖之上》造型师陈敏正 揭秘电影造型艺术

范范结婚

近日有关于范范结婚的话题受到了许多网友们的关注，大多数网友都想要知道范范结婚问题的具体情况，那么关于范范结婚的相关信息，小编也是在网上收集并整理的一些相关的信息，接下来就由小编来给大家分享下小编所收集到的与范范结婚问题相关的信息吧。

点击（前往）进行了解>>

以上就是关于范范结婚这个话题的相关信息了，希望小编分享给大家的这些新闻大家能够感兴趣哦。

1905电影网专稿 的大衣笔挺帅气，的警服英气十足，的套装勾勒窈窕身姿，的帽饰成为点睛之笔……

自“五一档”上映以来，执导的新片不仅因为扣人心弦的谍战戏收获好评，票房口碑一路飙升，“全员摩登”的精致造型也令人过目难忘。

负责该片造型设计的是业内著名造型设计师。他的代表作还包括《大染坊》《甄嬛传》《香蜜沉沉烬如霜》等。

陈敏正与张艺谋的合作从2008年奥运会开幕式开始，经过《三枪拍案惊奇》《影》等作品，到这次的《悬崖之上》，已经是第13个年头。

“张导是最在意细节的，他在意8分，我们一定要做到12分。”陈敏正这样总结与张艺谋的合作经验，“十二分的精益求精”也成为《悬崖之上》造型设计的关键词。

如何为不同人物“量身定制”服装造型，如何还原上世纪30年代哈尔滨“东方小巴黎”的风情韵味，又如何在服饰设计中彰显张艺谋独有的色彩美学？在本期《幕后》中，陈敏正将为我们独家揭秘《悬崖之上》的造型艺术。

PART.01

“尊重历史”

作为圈内出了名的“细节控”，张艺谋对服装造型提出的首要要求就是“尊重历史”，“所有的东西都要有历史的痕迹和依据，可以根据现代人的审美适当加工，但不要架空、不要虚假。”

为此，陈敏正查阅、参考了大量历史资料和老照片。影片开头，乌特拉行动四人组穿着的飞行服，参考了真实的苏联三十年代跳伞兵的服装制式，再根据影片整体风格，调暗了颜色。张译和刘浩存的“批货商”造型也咨询了齐齐哈尔当地资料馆的专家。

来到哈尔滨后，全员时尚值爆表的大衣礼帽搭配，也有据可考且符合人物设定。

“有意识地回避了长衫等中式服装，因为他们是苏联受训归国的，身份也是高级职员。”陈敏正说，“我们查了很多三十年代哈尔滨老街道的资料，毛呢大衣，礼帽、瓜皮帽是标配，想凸显东方小巴黎的感觉。”

风格考究，细节也力求还原。陈敏正透露，《悬崖之上》里的服装都专门采用了当时流行的剪裁方式“袖包肩”，“袖子多一块包上肩，这是当时东北特有的。”

服装的真实感一方面来自对历史的尊重，另一方面也体现在“做旧”带来的生活感。比如，刘浩存饰演的小兰穿着的千鸟格大衣，白色的部分就被染成了灰调；周乙的呢子大衣也用砂纸反复打磨“起球”，肩棱、领口等地方还露出了纤维。

“一定要让他们的衣服不像是在商场里新买的，而像是生活中穿过的衣服。”

PART.02

“量身定制”

无论是张译领衔的乌特拉行动四人组，还是于和伟领衔的“伪满特务科”，几位主要人物都有少则几套，多则十几套造型，都是陈敏正根据他们的不同身份和场合“量身定制”的。

圈粉无数的“周乙同款皮风衣”，是当年警察的真实装备，“里面都是兔毛的，制作特别精良且保暖，我们也专门用兔毛还原了，特别在一些地方减少了兔毛，让身形显得魁梧但不臃肿。”

倪大红饰演的科长穿着的则是“高配版”制服，“他作为科长，警服新，洗得少，颜色要比其他人深一点点，材料也更高级。”帽子也是特制的，“倪大红老师的头围是64厘米左右，比普通人大不少。”

对于张译饰演的张宪臣，难点则在于一套“女装”和一套“血衣”。

影片中，那场张宪臣男扮女装偷书的戏非常经典，陈敏正也为他量身定制了一套女装造型，“一开始是真的给他画了一个女妆，但用粉底盖住胡茬，化大红嘴唇是很假的，所以拍的时候就用了巧劲，简单涂了一点口红，用围巾一挡，加上他走起路来小腰晃动，婀娜身材表现得特别好，就很有感觉。”

“血衣”的关键则在于把握好尺度，“破烂做旧是最难的，既要表现残酷性，又不能过于血腥，这就要求一个设计师的控制。”

在一群男性角色中，秦海璐和刘浩存饰演的两位女性角色无疑是一抹亮色。其中，秦海璐饰演的王郁定位是一名教师或文员，身处社会中上层，因此在设计时格外强调肩线和腰线，凸显成熟女人的魅力。

发型也是那个年代常见的“微烫”，“那个年代，烫头是没有药水的，都是理发店里的火碱烫（不能保持很久），所以那场她吃毒药住院的戏，由于出汗，头发就会直一点。”

王郁去大使馆那场戏的口红则是专门用手抹的，“用化妆刷刷显得太过精致，用手涂是最好的方式，这些小细节都要刻画得淋漓尽致。”

对比之下，刘浩存饰演的小兰是涉世未深的女学生，关键词是“青春”。陈敏正运用了大量帽子造型和衣服上的条纹、格纹元素，既有符合年龄的俏皮可爱，又略带特工的神秘气质。

PART.03

“对抗严寒”

千里冰封、万里雪飘，《悬崖之上》中辽阔壮观的北国风光令人赞叹不已，但在实际拍摄中却对服装提出了很高的要求。

东北的林海雪原，拍摄时气温最低达到零下三、四十度。爱惜演员的张艺谋给陈敏正提出的首要要求就是“保暖、保暖再保暖”。

雪地戏的戏服是皮毛做的，里面有发热防寒服，还有羽绒服，整套下来几十斤重，演员穿上直接陷进雪地里，往上拔非常吃力，跑几趟就出汗了，“绝对是超级有氧运动，非常辛苦。”

还有个例子，刘浩存的标准鞋码是37码，但外景鞋却有39、40码，里面塞满了保暖用的毛袜子。

片头，雷佳音叛变的那场戏，他穿着单衣跪在雪地里，因为恐惧和寒冷不断发抖，堪称演技炸裂。陈敏正透露，背后的拍摄过程也十分艰辛。

雷佳音对他说，每场戏都想拿出最精彩的表现，所以让陈敏正一切都按真实的状况来，“他里边都没穿衣服，就穿了一层单衣，因为受刑后破衣烂衫，还要把皮肤露出来，做成伤，鞋子也没提上。现场真拍的时候，冻得鼻涕带眼泪，都流出来了。”

因为这场戏，陈敏正还受到了张艺谋的“批评”，“他说你太大胆了，万一感冒了，全剧组都没法拍了，所以我晚上赶紧让人监督他们把热水澡洗透，密切关注了三天，还好没有发烧。这次的牺牲很值得。”

PART.04

“色彩美学”

漫天飞雪带来的不仅有严寒，还为张艺谋的色彩美学赋予了全新可能性。作为重要一环，服装造型自然也要时刻为电影统一的色彩美学服务。

陈敏正解读，《悬崖之上》的服装用色是非常克制的，黑灰色是整体基调，没有雪白的白色，比如刘浩存千鸟格大衣上的白色纹理，以及大使馆门童的白衬衫手套都要被染成浅灰色。

门童的“灰”手套

所有服装都是深浅不同的黑灰色，“没有纯黑色，因为纯黑的东西容易拍得死，没有层次了。”其中，倪大红饰演的科长的警服是最靠近黑色的，也透露出人物内心的“黑不可测”。

这种色彩处理别具深意，暗示着旧社会的黑暗和战争年代的残酷，与满天飞舞的雪花、共产党人喷薄而出的鲜血形成了鲜明的对比，达到了色彩与主题、形式与内涵的统一。

巧合的是，陈敏正与张艺谋合作的上一部戏《影》同样以“黑白灰”为主色调。

为了配合影片黑白泼墨的中国风风格，陈敏正在大缸中加入水和颜料，将宣纸放进去，让颜料随着水的流动自由的在宣纸上着色，形成了独具一格的纹理图案，再印染在布料上。连张艺谋都赞叹：“巧夺天工！”

与《悬崖之上》类似，随着《影》中人物命运的起伏和内心的变化，服装的黑白颜色占比也随之变化，真正让服装服务角色，与演员表演浑然一体。

PART.05

精益求精

从业40余年，陈敏正一直秉持着这种精益求精的工作态度，看自己的作品也永远在“挑毛病”。

比如，看《悬崖之上》，当其他观众都沉浸在剧情跌宕中时，陈敏正会暗暗感叹：“张译受刑的伤疤厚了一点点，太像塑形塑出来的，有点假……秦海璐最后在雪地里和孩子团聚时，身份应该是潜伏的农妇，眉毛应该再朴实一点，没这么讲究。这些都是细节。”

陈敏正曾在微博上晒出当年的学生作业，并感慨地写道：“1981年我幸运的考上了中戏舞美系化妆干部进修班，求学之梦得以实现，如饥似渴的吸纳着，每天早、中、晚永远都在教室里各种学习。”

时光荏苒，但陈敏正对造型艺术的探求却未止步，他喜欢用不同题材和类型的影视作品完成自我突破，“我觉得设计师不应该说是无所不能，但一定是涉猎广泛的。”

超级神丁病 http://www.cityruyi.com/lm-3/lm-2/3154.html