辣妹OUT 男人更迷恋闷骚乖女人

“这么多人，你就没有看上眼的?”严静还是不死心地问道，“就没有什么事发生吗?”

沈莹想到了那个男人，他总是一个人来，如果沈莹不忙他会跟她谈一谈最近的事，其实那些搭讪的客人，她是不屑的，不知道为什么会搭理他，似乎是他身上那种卓尔不群的气质不同于她处处妥帖的丈夫。

他没有送过花，也从不打电话。约她去看展览，她欣然前往。结束后去酒店开房的路上，她却迟疑了。他说过，他欣赏的就是她身上的这副相夫教子的安稳。若是在嫁人以前，别说是逢场作戏，就是一夜激情在她看来也没有什么大不了的。

他的手在她的身上摩娑着，她甚至感觉到了他舌尖传来的那种欲望，在他的车里。可她比任何时候都清醒，她挣脱开，打开了车门，平静地走下车，不带任何感情色彩，或许以前是朋友，但是从这以后什么都不算了。她要维护的不仅仅是一个主妇的表面。

从那以后，男人没在店里出现过，沈莹有的时候会想，如果成了情夫会是怎样的一种日子。在情人跟丈夫间周旋，她不是那种可以把感情轻易剥离成两份的女人。

“想什么呢你?”

沈莹终于从游离中回过神来：“哦，对了，送我花的那个男人的确是开花店的，在莱太有个很漂亮的店，要不要我介绍给你，省得我这天天都得清理残花败柳。”

“我才不要呢!你就知道把剩下的发我。走了，哼!下次我带一群朋友来，吃死你这个小少妇。”

眼看到了打烊时间， 沈莹想了想，今晚似乎该好好服侍下老公了，或者干脆把老公当成情人来做，那样或许更有意思。

审美疲劳之后

多年来，我似乎有了审美疲劳的迹象，可能作为模特经纪人，美女见得实在太多了，而且有些漂亮宝贝卸掉妆后人也完全褪了色，所以美丽在我看来更像是在一张白纸上勾勒出的图画，一条眉毛、一束睫毛，不过如此。就这样我对女人失去了兴趣，直到那一天，见到了她。

我并不知道她的名字，但是她离我很近，住在楼下。本来邻居们应该是老死不相往来的，谁让我们偏偏在楼道里碰见了?那一刻，精神迷离起来，眼熟，想了半天，脑子里浮现出“栗原小卷”四个字，我一面侧身让她，一面盯着她看，她接着电话似笑非笑地从我身边经过，显然并没有注意到我。我发了会儿呆，想还是这种女人看着舒服，透着亲切和温柔。

那时，我请了长假赋闲在家，自打那次之后，常能看到她，而且逐渐了解了她外出的规律，每日上午10点她出门，基本上是在附近的超市买生活用品和蔬菜，1小时左右回来，另外一周基本有一次，她还会在下午2点左右开车出去，我推测是约了伴儿消遣或购物去了。

她每次出门都穿戴整齐，发型也简单漂亮，我常坐在窗前的藤椅上看着她离去、归来，从来都不是艳丽的，但是勾人魂魄。我甚至像个中学生那样，策划着制造一次与她的偶遇。

某日她出门后不久，我也下去坐在楼前的木椅子上看似漫不经心地抽烟，抽到第五根的时候，她慢悠悠的身影出现在我眼前，看到她提的纸袋中有蔬菜，我像个好事者一般与她搭讪：“买东西去了?”

她笑答：“是呀。”依然是毫不留意地路过我身边，带着一缕清香。我倍感无趣，将盒子里剩下的3支烟抽完 ，准备回家，经过她的门口忍不住张望了几眼，发现她把钥匙挂在门上忘记拔掉了，我“嘿嘿”一乐，按了门铃，很快就听到里面响起一串欢快的脚步声。

门一下子被开得老大，美女一脸的快乐，看到我后便僵在了那里。我给她指指门，她一下子红了脸，忙向我道谢。

“你一人儿在家呢?”这话一出口我恨不得掐死自己，似乎我是喜好窥探别人隐私的小市民。“嗯，是呀。”她看起来一点儿也不厌烦，微笑地看着我。“美女一个人在家，忘记拔钥匙很危险哦。”她说：“亏了你看到，真是感谢。”和她道别后，我继续上楼梯，而此时楼道里传来了脚步声，我站在不易察觉的角落窥探着，一个男人到了她的门口，按下门铃。女人开了门，一把把他拉进去，我正准备胡思乱想猜疑一下这对男女的关系，只听她娇滴滴地说：“老公，刚才以为是你呢……”

这才是让我有知觉的女人，美丽、自然、温和的小妇人，可惜她是别人的。

孤独少妇必疯狂

人间万象，但凡背离世俗常理，就会显露出不合常理的诱惑力来。

因此，荡妇的勾引与诱惑是理所当然，温顺贤良的主妇半解罗裳才让人觉得心动神怡。

比如《好奇害死猫》中的刘嘉玲，她在电影的前半段扮演一个豪门千金、锦衣玉食的主妇时，其人平淡如水、苍白无比。可是随着电影情节的逐步推进，这个温良的主妇面孔渐次揭露——原来她才是阴谋的制造者——这时的她整个人忽然变得灵动起来，不再是那个死守着一花园玫瑰老去的空虚少妇，罪恶赋予她邪恶的美。

下嫁的家庭主妇发现丈夫有外遇，表面装着平和，背地里却不断施计——划伤自家的高档车;让保安做帮手从花房顶棚浇红油漆;让孩子失踪……当她用美色与金钱勾引年轻保安的时候，年轻保安的手从她裙子的下摆处往上滑去，她的眼神里流露出渴望，呼吸渐渐沉重，雪白丰满的腿诱惑了保安也诱惑了所有观影的人。

黑木瞳则是主妇诱惑的典范。这个超过40岁的女人，有东方女子的一切优点：美丽、温存、贤淑，人淡如菊。可是在《失乐园》里，她粉碎了日本女子婉约温柔的形象，她抛弃平寂无聊的婚姻，如飞蛾扑火般投身于性爱，抵死不悔。当爱情燃起时，动机变得苍白;当欲望激越时，意识只有无力。在他们相互紧拥着彼此的裸体时，什么都不若眼前此刻的重要。

《失乐园》被说成东方的《廊桥遗梦》。《廊桥遗梦》里的斯特里普饰演的主妇虽不美貌、不性感，却是一个有着文艺倾向的女子，成天做完家务后捧读的是比较文学。这种女人恰好是浪子心头的朱砂痣吧，因此在空寂无人的农庄里，穿着碎布花裙的斯特里普，不用轻解罗裳，就已经对伊斯特伍德形成了致命诱惑。《廊桥遗梦》一度成为生活寂寞、精神空虚的家庭主妇的最爱，岂不知，这世上哪有爱情神话。对浪荡摄影师来说，这可能是他路途中无数艳遇当中的一个罢了。

《迷失东京》里，忘年之恋发生在厚唇美女斯嘉丽扮演的小主妇和一个中年男人之间。一个整天独守空房的新婚少妇，一个不得其所的过气大腕，跌跌撞撞地相遇在了陌生的东京。

片子的重点不是激情，是迷失，因此最后没有刻骨的恋情或者如火的性爱。但是，所有观影人都能感受到清新性感的少妇对中年男子的诱惑，特写的迷离眼神，放大的红唇，青春娇嫩的身体……故事的最后，男主角追上了茫茫人海中的女主角，仓促地一吻，各奔东西，彼此又成为了天涯海角的路人。雾里看花似的诱惑，在这里得到了印证。